电影振兴委员会访问了中预算韩国电影制作支持项目的选定作品《监狱的味道》的拍摄现场。 电影振兴委员会委员长韩相俊于19日在全南长兴的“巴比龙Zip”拍摄现场与制作团队及演员进行了座谈。 《监狱的味道》是电影振兴委员会的“2025年中预算韩国电影制作支持项目”的选定作品。这是一部讲述明星厨师与囚犯在监狱厨房中展开的美食喜剧，由Jupiter Film制作。 中预算韩国电影制作支持项目是为了在新冠疫情后投资萎缩的背景下恢复韩国电影生态，促进新颖企划的制作而于2025年开始实施的支持项目。该项目旨在引导民间投资，激活中预算电影的制作。 此次现场访问旨在了解中预算电影制作现场的情况，并听取制作过程中的困难。电影振兴委员会此前也曾访问过《六个说谎的大学生》、《我的第一次毕业典礼》、《涟漪》、《园丁们》等中预算制作支持作品的现场。 当天，韩委员长在参观拍摄现场后，与导演金九正及演员李善彬、朴志焕、裴贤成、朴永奎、赵福来、赵东仁及现场工作人员进行了座谈。 韩委员长表示：“为了让韩国电影克服低迷期再次腾飞，中预算电影的活跃化至关重要。”并强调：“像《监狱的味道》这样具有独创性尝试和作品性的电影，必须在稳定的环境中完成，我们将不遗余力地提供多方面的支持。” 此外，电影振兴委员会在今年4月选定了16部中预算韩国电影制作支持作品，并确定了198亿6000万元的净制作费用支持。还计划在9月中旬追加选定和公布260亿元规模的追加预算支持作品。

韩国电影正在重新吸引观众。今年年初，《万一我们》和《与王同住的男人》为影院注入了活力，夏季市场上，导演罗洪镇的新作《希望》以最快的速度突破了200万观众。然而，观众的回升并不意味着制作现场的恢复。去年，韩国电影的销售额和观众人数分别比前一年下降了39.4%和39.0%，商业电影的平均估计收益率也降至-33.13%。虽然观众开始重新走进影院，但制作现场仍面临投资萎缩和制作成本上升的压力。在这种情况下，政府、制作行业和演员经纪行业联合采取行动，推动制作活跃化。文化体育观光部和电影振兴委员会于16日在国立现代美术馆首尔馆举行了“韩国电影制作活跃化的政府-制作公司-经纪公司间协议”签署仪式，参与者包括国内主要的经纪公司和电影制作团体。此次协议的核心是，针对电影振兴委员会的“中预算电影制作支持”项目，协助将主、配角的个别出场费设定为顺制作成本的10%以下。该协议虽然是没有法律强制力的自愿协议，但演员和经纪行业参与了制作成本结构改善的讨论，具有不同于以往制作支持项目的性质。政府的支持规模也有所扩大。去年新设的中预算电影制作支持项目规模为100亿韩元，今年扩大至460亿韩元。制作公司、经纪公司和投资发行公司将通过民间主导的自律协商体，讨论支持作品制作过程中所需的具体运营方案。在签署仪式上，政府和电影振兴委员会指出，制作成本结构导致作品无法进入制作阶段是主要问题。文化体育观光部部长崔辉永表示：“这不仅仅是降低制作成本，而是希望共同拯救韩国电影的温暖团结和勇敢成熟的决策，政府的财政支持和电影人的共生承诺将产生协同效应，我们将不遗余力地提供政策支持。”电影振兴委员会将此次协议视为与中预算电影制作支持项目相关的现场协商的起点。协议的对象不仅限于所有电影，而是从今年开始正式运营的中预算电影制作支持项目的选定作品。实际制作过程中，制作公司和经纪公司将根据作品的具体情况进行协商。电影振兴委员会的相关人士表示：“此次协议不是具有法律强制力的措施，而是为了引导中预算电影制作支持项目与现场的自律协商相结合的起点，因其仅适用于支持作品，制作公司和经纪公司将在制作过程中通过透明的协商程序，根据作品的具体情况进行调整。”关于出场费10%的标准，电影振兴委员会解释说，这并不是要求必须达到该金额或一刀切的应用，而是希望在顺制作成本内，根据作品规模和市场情况合理确定演员出场费。电影振兴委员会的相关人士指出：“出场费10%的标准并不是说必须达到该金额，而是在顺制作成本内合理确定的意思，演员出场费问题上，制作公司和经纪行业共同协商的首次案例具有重要意义。”自律协商体预计将围绕协议参与主体进行运作。目前，制作团体、经纪公司和投资发行公司等参与讨论，具体的运作方式将在支持作品的制作过程中确定。经纪行业也将此次协议视为对电影产业支持的政策信号，而非立即改变制作成本结构的制度。政府扩大中预算电影制作支持预算，并为制作公司和经纪公司提供共同讨论的机会，这一点具有重要意义，但实际效果需要在支持作品的制作过程中验证。一位经纪行业的相关人士表示：“我们理解这是为了拯救电影产业，政府与行业共同讨论改善方案的意图，政府投入预算并扩大支持规模，可以视为继续支持电影产业的信号。”他补充道：“不过，实际效果如何，还需观察支持作品的制作过程，出场费标准也应根据作品的市场情况和特性灵活运用。”关于标准的意图和实际效果也有不同看法。现场人士认为，演员和经纪行业愿意共同承担制作成本的意愿本身是有意义的，但仅通过出场费调整，难以大幅改善中低预算电影的制作环境。尤其是中低预算电影在策划阶段就常常需要调整出场费和制作规模，因此此次标准是否能直接带来制作成本的降低仍需观察。一位电影制作公司代表表示：“演员和经纪行业愿意共同承担制作成本的意图是有意义的，但如果主角演员的出场费并不常超过顺制作成本的10%，那么实际的制作成本降低效果可能有限。”他指出：“中低预算电影的制作活跃化并不是仅靠出场费这一项就能解决的问题，还需要关注投资结构、制作方式和后期制作成本等方面，单靠支持金无法实现制作活跃化，因此建立投资方和制作公司实际能够运作的结构至关重要。”今年《万一我们》、《与王同住的男人》和《希望》的票房表现显示，观众需求并未完全消失。然而，仅凭部分作品的成绩，难以断定制作现场的恢复。此次协议是为了振兴萎缩的制作现场采取的首个措施。然而，由于该自律协议仅限于政府支持作品，并且制作成本上升的原因并不单一，因此出场费的调整是否能真正促使制作启动和投资扩大，仍需观察。为了使观众的回升不止于一次性票房，必须在扩大支持的同时，继续讨论投资结构、制作方式和后期制作成本等制作过程的各个方面。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

今年第一季度，韩国电影迎来了久违的反弹。销售额和观众人数均较去年同期增长超过一倍，创下疫情以来第一季度的最高成绩。然而，部分热门影片带来的短期反弹并不能代表整个行业的复苏。去年韩国电影的收益率进一步恶化，影院运营基础也在减少。根据电影振兴委员会发布的《2026年第一季度韩国电影产业结算》报告，今年第一季度全国影院的总收入达3180亿韩元，同比增长58.7%。总观众人数为3190万人，增长53.2%。韩国电影的增长幅度更为显著。第一季度韩国电影的销售额为2333亿韩元，同比增长117.5%；观众人数为2401万人，增长115.1%。销售额和观众人数均为自2020年疫情扩散以来的第一季度最高值。韩国电影的市场份额也有所上升，销售额占73.4%，观众人数占75.3%。销售额市场份额为2007年以来的最高水平，观众人数市场份额则为2005年以来的最高水平。部分热门影片对反弹的影响显著。1月份，中预算电影《万一我们》取得了成功，2月份上映的《与君相伴的男人》在第一季度的销售额达1518亿韩元，观众人数为1573万人。《与君相伴的男人》一部影片几乎占据了第一季度整体影院销售额和观众人数的一半。与今年第一季度的成绩相比，去年的表现则截然不同。《2025年韩国电影产业结算》显示，去年全国影院的总收入为1兆470亿韩元，同比下降12.4%；总观众人数为1亿609万人，下降13.8%。由于韩国电影的票房疲软和缺乏千万级影片，整体销售额和观众人数连续两年下降。韩国电影的下降幅度更为明显。去年韩国电影的销售额为4191亿韩元，同比下降39.4%；观众人数为4358万人，下降39.0%。如果不考虑疫情期间的数据，韩国电影的销售额为2009年以来的最低水平，观众人数则为2005年以来的最低水平。盈利能力也在恶化。去年，30部制作成本超过3000万韩元的韩国商业电影的平均预估收益率为负33.13%，较前年的负19.27%下降了13.86个百分点。在分析的30部影片中，仅有6部超过了盈亏平衡点，占总数的20%。其中9部影片的收益率在负80%至负100%之间。尽管有部分热门影片问世，但大多数商业电影在回收制作成本方面面临困难。影院的运营基础也在减少。截至2025年底，全国营业中的影院数量为547家，比去年减少23家。银幕数量为3154块，减少142块；座位数量为40万7056个，减少3万919个。新开业的影院有12家，但休业和关闭的影院有35家，比去年增加12家。今年第一季度的数据表明，只要有值得观众观看的韩国电影，观众就有可能再次走进影院。同时，这也揭示了整体市场成绩在很大程度上依赖于特定影片的票房表现。虽然一两部热门影片能够提升市场，但如果这种趋势不转化为制作现场的盈利能力和影院运营基础的恢复，反弹将难以持久。政府扩大了对中预算电影制作的支持项目，制作公司和演员经纪行业也开始进行片酬调整协议，这与上述数据并非无关。为了将观众的反弹转化为下一部作品的制作，需要超越仅依赖部分热门影片的结构，建立持续制作和上映各种规模韩国电影的基础。今年第一季度，韩国电影确认了复苏的可能性。然而，如果平均收益率和影院运营基础没有同步恢复，市场可能会再次受到部分热门影片成绩的严重影响。数字所显示的反弹背后，韩国电影仍需重建制作和放映的基础。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

李在明政府成立一周年，韩国电影界面临复苏信号与结构性挑战并存的局面。《王与生活的男人》《杀戮之地》《军体》等票房佳作相继问世，《希望》《军体》《多拉》也受邀参加戛纳国际电影节，重新确认了韩国电影的存在感。然而，行业内部的延迟放映争议、制作数量减少以及对电影振兴委员会的不信任等问题依然未得到解决。过去一年，政府的电影政策重点在于应对危机和扩大支持。文化体育观光部为振兴疲软的电影产业编制了656亿韩元的追加预算。通过中预算电影制作支持、独立艺术电影支持和高科技制作支持等方式，为因新冠疫情而萎缩的制作现场注入资金。同时，推动了为恢复影院观众而发放的电影观赏优惠券。文化体育观光部与电影振兴委员会自13日起发放了6000韩元的优惠券，共计225万张。这是从追加预算中获得的450万张优惠券的一半。通过CGV、乐天影院、Megabox、CineQ等主要多厅影院的网站和应用程序发放优惠券，其余225万张将在7月的夏季旺季追加发放。文化体育观光部部长崔辉永在李在明政府成立一周年的记者见面会上提到电影产业的部分复苏。他表示，第一季度的影院观众人数从2082万增加到3190万，制作成本超过20亿韩元的电影制作数量也从去年的26部增加到今年的40部。他认为这些指标表明“电影危机的脱离是可能的”。今年，影院确实出现了积极的趋势。张恒俊导演的《王与生活的男人》成功吸引了家庭观众和粉丝需求，取得了票房成功；恐怖片《杀戮之地》在突破盈亏平衡点后形成了长期的票房走势；延相昊导演的《军体》在第79届戛纳国际电影节的午夜放映单元受邀后，国内也迅速突破了200万观众。罗洪镇导演的《希望》时隔四年再次进入戛纳竞赛单元，郑珠莉导演的《多拉》也受邀参加导演周。然而，个别作品的成功并不意味着整个行业的复苏。2019年疫情前的观众总数超过2亿，但此后急剧下降，中等规模商业电影的制作萎缩依然持续。作为新导演和演员的入门之作的中型电影数量减少，导致制作生态系统的僵化问题引发了广泛担忧。现场对政府支持的方向和执行方式提出了质疑。尽管中预算电影支持项目的预算有所扩大，但仍被指与制作现实不符。电影或电视剧的制作往往需要数年时间，但政府的支持资金必须在当年内使用，这导致在选定后如果未能获得额外投资，可能会出现退还支持资金的情况。崔部长也意识到了这个问题。他在文化艺术政策咨询委员会电影与影像分科会议上表示：“要求根据政府预算时间表制作作品是颠倒了因果关系”，并强调“预算应根据现场能够制作出最佳作品的制作周期进行支持”。这与现场对单年度支持项目应根据实际制作周期进行调整的要求相吻合。电影界的最大议题是延迟放映。延迟放映是指电影在影院上映后，转向在线视频服务（OTT）、IPTV等后续平台之间的等待期。恢复影院放映价值的观点与认为长期限制后续发行会导致投资和发行商资金回收困难的观点相互对立，争论持续。政府和国会部分人士讨论了在影院上映后限制一定时间的OTT公开，以引导观众前往影院。然而，投资和发行商以及部分电影团体对6个月的立法化表示强烈反对。他们认为，如果影院结束后转向下一个平台的通道被长期封锁，资金回收周期将延长，制作和投资结构将进一步萎缩。崔部长在今天的国民主权政府成立一周年记者见面会上表示，电影界的民间与政府协商体将以22人的规模成立，目标是在8月底前得出结论。他表示：“大家都知道，各个议题的立场也都清楚。现在需要的是无论是阶段性结论还是根本性结论，都要得出结论。”他进一步指出：“现在是危机和困难时期，虽然有些微的好转，但电影产业并未恢复正常状态。参与电影界的制作、投资、发行和影院都应共同寻找解决方案。”他还表示，如果政府在政策和预算上有角色，愿意充分参与。围绕电影振兴委员会的不信任也是李在明政府一年电影政策的一个难题。今年4月在全州举行的电影振兴委员会与电影人联合会的座谈会上，现场电影人的强烈问题提出了不少。电影人联合会指出了电影振兴委员会在现场沟通不足、对问题理解不足、支持项目运营方式及专业性等方面的不足。一些与会者批评电影振兴委员会主席未能充分倾听现场声音，与文化体育观光部部长的会面次数相比，显得不够重视。电影界的不信任不仅仅是简单的沟通问题。在性别平等中心的正常化问题、电影票征收金、预算恢复过程中，电影振兴委员会未能有效代表现场的要求，导致不满不断积累。电影人联合会表示，在法律修订和预算保障过程中，现场电影人正在直接说服国会，批评电影振兴委员会未能作为政策执行主体发挥应有的作用。政府还提出了将K文化产业作为国家增长动力的构想。崔部长在记者见面会上表示，将重新定义K文化产业规模，将2030年的目标从300万亿韩元上调至400万亿韩元。同时，K文化的出口目标也将从350亿美元提高到1100亿美元。电影产业也将在这一K文化扩展战略中受到关注。然而，电影界所要求的并不仅仅是产业规模的扩大，而是制作、投资、发行、影院和OTT能够共同运作的流通结构的重整。影院观众的恢复、后续平台的收益以及制作成本的回收结构必须相互配合，才能使中预算电影和新作开发重新焕发生机。李在明政府一年的电影政策在于展现了应对危机的决心。追加预算编制、优惠券发放、中预算电影支持扩大、延迟放映民间协商体的推动，都是将疲软的电影产业提升为政策议题的举措。然而，现场仍然呼声高涨，认为在预算注入后需要进行结构性改革。最终，第二年电影政策的关键在于协商体的结论和执行力。如果延迟放映的讨论仅仅是偏向影院或投资、发行商、制作人、OTT中的某一方，冲突将不可避免。相反，如果能够反映观众消费模式和平台环境的变化，制定出切实可行的指导方针，将成为韩国电影复苏的起点。崔部长表示：“第一年我们忙于奔波，见了很多人，确定了方向；第二年将是执行。我将专注于实践，以便让政策的有效性得以体现。”电影界也进入了期待具体制度改善和执行的阶段，超越了对支持意愿的确认。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。