曾经主要流行于固定爱好者群体的中国电视剧，正在韩国流媒体市场吸引越来越多观众关注。近期，多部中国电视剧接连进入Netflix、TVING等韩国主要在线视频平台热门榜单。随着传播渠道不断拓宽，中国电视剧正逐步突破原有的小众圈层，在韩国影视内容市场展现出更强的存在感。 这一变化在近期的流媒体榜单上表现得尤为明显。Netflix日前上线的中国电视剧《早春晴朗》，截至9月11日在“今日韩国十大剧集”榜单中升至第6位。此前，该剧已在8月31日至9月6日的韩国周榜中排名第9，首次跻身前十。 《早春晴朗》改编自同名网络小说，以北京为背景，讲述职场爱情故事，由井柏然、孙千主演。在韩国市场获得关注的同时，该剧同期还升至Netflix全球非英语剧集榜第2位，反映出中国电视剧借助全球流媒体平台拓展海外市场的潜力。 中国电视剧进入韩国热门榜单已非个别现象。今年3月上线Netflix的中国古装爱情剧《逐玉》，曾连续4周进入韩国热门剧集前十。韩国本土流媒体平台TVING上，中国电视剧的表现同样受到关注。截至9月11日，《折腰》《家业》《佳偶天成》《灼骨》等6部中国作品进入平台实时热门电视剧前20名，其中《折腰》还跻身9月第一周周榜前十。 事实上，中国电视剧在韩国市场的受众基础近年来持续积累。2023年，《偷偷藏不住》受到韩国年轻观众关注，成为部分观众接触中国电视剧的代表性作品。此后，《墨雨云间》《双轨》等爱情、古装题材作品陆续获得关注。随着热门作品不断出现，中国电视剧在韩国主流流媒体平台的曝光度逐步提高。 这一变化不仅与中国电视剧自身的内容竞争力提升有关，也受到流媒体传播渠道拓宽及韩国影视内容消费需求变化等因素推动。 过去，中国电视剧在韩国主要依赖固定爱好者群体，观众通常需要通过专门提供亚洲影视内容的平台寻找相关作品。由于部分作品在配音、表演方式、视觉呈现及叙事节奏等方面与韩国观众熟悉的电视剧存在差异，中国电视剧长期被视为具有特定受众基础的小众内容。 近年来，随着中国影视制作水平不断提高，部分电视剧在摄影、视觉效果、演员表演及叙事完成度等方面有所提升，爱情、古装、奇幻等题材也逐渐形成较为丰富的作品储备，为吸引海外观众创造了条件。 与此同时，流媒体平台的内容发行模式正在改变中国电视剧进入韩国市场的方式。随着Netflix等全球平台持续扩大海外内容供应，中国电视剧不再局限于特定的亚洲影视内容平台，而是能够通过拥有大量普通用户的主流平台获得更广泛的曝光。 对于韩国观众而言，观看中国电视剧不再需要专门寻找特定渠道，而是可以在日常使用的流媒体平台上直接接触相关作品。这不仅降低了跨国影视内容的观看门槛，也为中国电视剧吸引原有爱好者群体之外的观众提供了机会。 韩国本土流媒体平台也开始顺应这一变化。TVING已在平台内设置专门的中国电视剧馆，并持续增加相关作品，Wavve、Watcha等平台也在扩充亚洲电视剧内容。中国电视剧逐渐从分散在内容库中的海外作品，发展为平台重点经营的内容类别之一。 从平台经营角度来看，这一变化同样具有市场意义。随着韩国流媒体行业竞争加剧，单纯依靠本土热门作品已难以满足不同用户群体的观看需求。通过引进题材多元的海外电视剧，平台能够进一步丰富内容储备，为不同偏好的观众提供更多选择。中国电视剧凭借较大的作品储备，以及爱情、古装、奇幻等类型优势，成为韩国平台拓展内容供应的选择之一。 值得注意的是，韩国电视剧自身的内容供给结构变化，也为中国电视剧扩大受众创造了一定空间。 近年来，韩国流媒体原创电视剧逐渐倾向于采用8至12集左右的较短篇幅，悬疑、犯罪等类型作品受到重视。相比之下，中国电视剧通常拥有20至50集的篇幅，爱情、古装等题材作品数量较多，在内容长度和类型供给上形成差异。 对于偏好长篇爱情故事、希望持续追看人物关系发展的观众而言，中国电视剧提供了不同于韩国流媒体原创剧集的观看选择。这种差异化供给，也成为部分中国电视剧在韩国获得关注的重要因素。 韩国广播通信大学媒体影像学教授李成民（音）表示，近年来中国电视剧在导演、摄影、演员表演等方面的整体水平明显提高。与此同时，韩国电视剧篇幅缩短、部分爱情题材作品供给减少，使中国电视剧凭借较长的篇幅和丰富的作品储备，能够满足部分观众的观看需求。 中国电视剧海外传播范围的扩大也并非局限于韩国。随着越来越多作品通过全球流媒体平台发行，中国电视剧在东南亚等海外市场的曝光度同样有所提升。李成民指出，部分海外市场已出现观众关注中国爱情剧的趋势，反映出相关作品的海外受众正在逐步拓展。 从更广泛的产业角度来看，中国电视剧在韩国市场获得关注，不仅意味着单部作品的海外传播取得进展，也反映出亚洲影视内容跨国流通方式正在发生变化。主流流媒体平台的内容布局，使海外电视剧能够更加直接地接触不同国家的普通观众，而观众对题材和观看体验的多元需求，也为跨国影视内容创造了新的市场空间。 不过，热门榜单上的阶段性表现能否转化为持续稳定的观看需求，仍有待进一步观察。对于中国影视产业而言，如何在扩大海外发行规模的同时，持续推出具有市场吸引力的作品，并将单部作品的热度转化为稳定的海外观众基础，将成为进一步拓展韩国流媒体市场的重要课题。

洛克星游戏的新作《侠盗猎车手 VI（GTA6）》在发布前一个月公开了预告片，提升了玩家的期待感。作为时隔约13年推出的正式续作，大家对这款新作将呈现何种内容和体验充满好奇。 据游戏行业消息，洛克星游戏于前一天发布了GTA6的启动预告片。约90秒的视频展示了主角杰森和露西亚卷入犯罪事件的过程、警方的追捕以及两人之间的关系等场景。视频再次展示了游戏的主要背景和叙事，吸引了玩家的关注。 特别是该视频在公开约12小时内，YouTube观看次数超过2000万，显示出极高的关注度。GTA6是2013年发布的前作《GTA5》之后时隔13年推出的正式续作。前作在全球市场上长期保持人气，加上系列特有的开放世界和犯罪叙事，吸引了大量玩家，因此对新作的期待也很高。 GTA6的背景设定在以美国佛罗里达州为灵感的虚拟地区雷奥尼达州及其中心城市迈阿密。故事围绕杰森和露西亚在一起卷入巨大阴谋的过程中相互依赖、共同应对事件展开。此次新作在继承前作核心元素的同时，能否通过新的背景、角色和故事展示系列的进化，备受关注。 预告片中使用的音乐也成为主要关注点，包括法国电子二人组正义乐队的新曲《飓风中的花朵》，以及由泰姆·因帕拉、SZA和国王蜥蜴与智者乐队参与的曲目，这些歌曲也将收录在GTA6的官方原声带中。 与GTA6相关的新视频每次发布都引发热议。洛克星游戏在8月发布的约27分钟的扩展视频《GTA VI: An Extended Look》在一个月内YouTube观看次数达到了3000万。 新作的宣传渠道也扩展到了游戏玩家主要使用的平台之外。洛克星游戏通过Netflix发布了与GTA6相关的视频，将以往主要在YouTube等视频平台进行的游戏宣传拓展到全球在线流媒体服务（OTT）。分析显示，美国因此新增了10万名Netflix用户。 GTA6预计将于11月19日登陆索尼PlayStation 5（PS5）和微软Xbox系列X·S。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

KOSPI在两个月以来首次跌破6400点。三星电子和SK海力士等大型半导体股下跌超过4%，导致市场大幅下挫。国债利率和国际油价再次上涨，美伊冲突加剧，外国投资者流出等多重利空因素交织在一起。 与主要国家股市相比，KOSPI的急剧下跌尤为明显。最近一个月，主要国家股市普遍上涨，而KOSPI却独自下跌近8%，呈现出“逆行”的态势。证券界对内存半导体超级周期的看法持怀疑态度，预计短期内市场将持续疲软。 根据12日韩国交易所的数据，KOSPI指数当天收盘报6384.24点，较前一交易日下跌241.69点（3.65%）。这是自8月11日以来，KOSPI首次跌至6300点以下。 当天，指数开盘时报6578.17点，较前一交易日下跌47.76点（0.72%），盘中一度跌至6368.49点，表现不佳。投资者方面，外国投资者连续五个交易日净卖出2兆195亿韩元，机构和投资信托分别抛售1113亿韩元和3282亿韩元。尽管个人投资者独自买入1兆4689亿韩元，但未能有效支撑指数。 KOSPI的逆行与主要国家股市的强劲表现形成鲜明对比。以美国为代表的标准普尔500指数自上月11日至今（10月9日）上涨了2%，同一时期纳斯达克指数上涨了3.9%，台湾加权指数上涨了6.8%。这主要得益于对人工智能和半导体企业的期待以及业绩的提升。相反，同一时期KOSPI指数却下跌了近8%。 专家指出，未来股市前景也不容乐观。在外国投资者情绪低迷的情况下，之前通过自购股票支撑指数的其他法人因资金流出和个人投资者的撤离，导致韩国股市的基础实力减弱。Kiwoom证券研究员韩志英表示：“市场对半导体超级周期叙事的担忧，以及2027年后盈利可见性和持续性等问题尚未得到解决，导致不安情绪持续。三星电子和SK海力士明年的业绩预期是否上调将是反弹的关键。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

NCSOFT、Nexon和Krafton等国内主要游戏公司在北美游戏市场接连取得成功。Nexon和Krafton的《阿克雷德斯》和《亚克雷德斯2》等针对全球市场的新作表现良好，为各自业绩做出了贡献，而NCSOFT最近全球发布的《艾尔之光2》首日在线人数超过40万，也加入了这一行列。 根据游戏行业的消息，NCSOFT于5日（当地时间）正式在全球市场发布了《艾尔之光2》。该游戏在北美、南美、欧洲和日本等四个地区运营服务器，支持英语、日语、法语、德语和西班牙语等八种语言，积极开拓全球用户。 《艾尔之光2》全球服务的初期用户指标表现积极。在Steam平台上，最高同时在线人数约为39万8000人，而NCSOFT也表示，正式服务开始后同时在线人数超过了40万。这是自上月30日进行的提前体验以来，Steam全球畅销榜保持第一的初步成果。 《艾尔之光2》去年11月首先在韩国和台湾发布，为NCSOFT的业绩改善做出了贡献。发布46天后，累计收入超过1000亿韩元，今年第一季度的收入达到了1368亿韩元。当时，加上《天堂经典》的热销，NCSOFT第一季度的PC游戏收入达到了3184亿韩元，创下历史新高。 随着《艾尔之光2》全球收入的增加，NCSOFT对第四季度的业绩改善充满期待。梅里츠证券在7日预测，《艾尔之光2》全球第四季度的日均收入将达到16亿韩元。提前体验期间产生的预售收入也将反映在第四季度的业绩中。 Nexon同样在北美和欧洲市场确认了新作的热销效果。去年10月发布的Embarc Studio的射击游戏《阿克雷德斯》，截至今年第二季度累计销量超过1630万份。仅在第二季度就实现了183亿日元的收入，占Nexon整体收入的约15%。 在8日，Nexon将推出历史上最大规模的大型更新《冰冻山道》。新区域、新的阿克行动和战斗、成长所需的技能树改进以及多种自定义功能将被引入。Nexon还计划进行免费游戏活动和50%的折扣促销。 Krafton通过Unknown Worlds的《亚克雷德斯2》也确认了新作的热销效果。该游戏在5月以提前体验的形式发布，仅用22天销量就突破了500万份。Krafton计划在下半年增加新的海底区域、新的坐骑、新资源和制作法，并推出新的故事章节。 Pearl Abyss也将在本月末（30日）发布《红色沙漠》的首个官方下载内容（DLC）《未知的旅程》。该内容将提供以大陆的陆地为基础，探索海洋和水下的广阔内容。玩家可以亲自驾驶船只探索未知的岛屿，并建造大型城堡。还将增加额外的剧情和主要角色之间的叙事。 《红色沙漠》在发布83天后，全球累计销量突破600万份。Pearl Abyss第二季度的收入中，北美和欧洲地区的占比也达到了75%。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

赖清德台湾总统在国庆日（双十节）演讲中提到将加强国防力，以应对中国的军事压力，并表示不容忍附属状态。 据台湾中央通讯社和联合报等当地媒体报道，赖总统在台北总统府前广场的国庆演讲中表示：“中国通过军事和灰色地带活动，持续施加压力，试图改变台海现状。” 他指出：“面对专制主义的扩张，台湾坚定的立场不仅关乎我们的生存，也与我们相信武力不能凌驾于规则之上，强国不能剥夺人民未来的决定权有关。”他解释，台湾正在持续进行国防改革，并通过高科技领域促进防务产业的发展。 他强调：“增加国防预算的目的不是为了挑衅，而是为了遏制战争。同时，我们增强自卫能力并不是放弃对话，而是为了确保在平等和尊严的基础上进行对话。” 对此，中国方面对此表示反对，指责赖总统歪曲事实，暴露追求台湾独立的本质。 根据中国官方新华社的报道，中国国务院台湾事务办公室发言人张汉在当天的记者会上批评称：“赖清德的演讲无视事实，颠倒是非，暴露了其误导民众的不良意图。” 张发言人表示：“这表明他作为‘务实的台湾独立推动者’的本色，演讲中坚持分裂的台湾独立思维，并夸大‘中国大陆的威胁’。” 他进一步指责：“通过宣传‘民主对抗专制’的虚假叙事，赖清德试图依赖武力和外部势力推动独立，煽动两岸对立与冲突，破坏台海的和平与稳定。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

10月9日，由中国电影家协会主办、韩国电影振兴委员会（KOFIC）支持的2026金鸡海外影展韩国站在首尔电影中心正式启幕。 中国电影家协会副主席邓光辉、中国驻韩国大使馆公使衔参赞兼首尔中国文化中心主任沈晓刚、中国电影产业集团股份有限公司副总经理高山、韩国电影振兴委员会副委员长梁允豪、富川国际奇幻电影节副执行委员长裴壮洙等嘉宾出席开幕式。 本届影展以《给阿嬷的情书》作为开幕影片。一封跨越时间与地域的家书，在首尔的银幕上徐徐展开，让不同文化背景的观众在亲情、记忆与岁月交织的故事中找到共鸣。影片主演李思潼、王彦桐特意为韩国观众录制问候视频，并宣布影片即将在韩国上映。 除开幕影片外，本届影展还精选了《我的朋友安德烈》《乘船而去》《菜肉馄饨》《星河入梦》四部优秀作品，与韩国观众见面，集中展现当代中国电影多元而鲜活的创作面貌。 开幕式上，中国电影家协会副主席邓光辉表示，中韩两国地缘相近、文化相通，电影一直是两国人民相互认识、增进了解的重要窗口。他期待以此次金鸡海外影展为契机，让更多优秀中国电影走近韩国观众，也希望两国电影人在交流互鉴中共同推动电影艺术与产业的发展。 作为本届影展支持机构代表，韩国电影振兴委员会副委员长梁允豪也表达了对中韩电影交流与合作的期待。他引用中国诗人王勃的诗句“海内存知己，天涯若比邻”，表示中韩两国观众可以透过银幕这扇窗口感受彼此的心意，并期待两国电影人进一步深化交流与合作。 五部影片从中国不同地域出发，带着各自独特的地域气质与情感温度，跨越山海汇聚首尔。影片围绕亲情与成长、故乡与远方、现实与梦想展开叙事，从不同的生活切面描摹当代中国人的情感与精神世界，也为韩国观众提供了感受中国社会与文化的多元视角。 本届影展将持续至10月14日。接下来的几天里，更多来自中国的故事将在首尔银幕上与韩国观众相遇。有关影片排期及观影信息，可通过首尔电影中心官网或Dtryx购票平台查询。 当光影跨越语言与国界，电影也成为连接彼此、增进理解与交流的桥梁。

中国作家残雪（殘雪，73岁）作为2026年诺贝尔文学奖的有力候选人，引发了中国大陆的广泛关注。瑞典文学院计划于8日公布今年的获奖者，英国博彩公司拉德布鲁克斯的最新赔率显示，残雪以10比1的最低赔率位居首位。尽管这是博彩公司的一种预测，实际获奖者可能与之相距甚远，但在中国，公众的期待感达到了前所未有的高度。 残雪于1953年出生在湖南省长沙市，原名邓小华。"残雪"这个笔名意为不融化的污秽之雪或高山顶上的纯白之雪。文化大革命期间，她的父亲因被指控为右派而遭受劳改，家庭经历了政治动荡，导致她几乎没有接受正规教育。她通过自学开始了文学的探索，曾担任缝纫工和牙医，最终成为作家。 作为1980年代中国先锋文学的代表，残雪的作品与传统现实主义小说相去甚远。她打破了梦与现实、意识与无意识的界限，以幻想和超现实的语言描绘不安、欲望以及人类内心的陌生面貌。因此，在西方文学界，她常被称为"中国的卡夫卡"，而残雪本人则将自己的文学称为"灵魂的文学"或"生命的文学"。 她的代表作包括长篇小说《五香街》和《新世纪爱情》。其中，《新世纪爱情》以21世纪的中国社会为背景，梦幻般地探讨了爱情和人际关系的不确定性，获得了国际关注。短篇集《我在那个世界里生活》于2021年入围国际布克奖。 残雪受到高度评价的原因在于，她的作品并不直接揭露特定国家或时代的现实，而是以独特的方式深入探讨人类的意识和存在。她将西方现代主义与中国文学传统独特结合，解构了传统小说的叙事结构。她的作品不断被翻译成英语等语言，在海外文坛的评价甚至高于国内。 目前，尚难以断言残雪是唯一的诺贝尔文学奖候选人。根据拉德布鲁克斯的赔率，日本作家村上春树以14比1紧随其后，美国的托马斯·品钦、澳大利亚的杰拉尔德·莫奈、墨西哥的克里斯蒂娜·利维拉·加尔萨以及西班牙的恩里克·比利亚-马塔斯等人也被视为主要竞争者。 如果残雪获奖，将对中国文学史产生重要意义。目前，获得诺贝尔文学奖的中国国籍人士仅有莫言（2012年）。如果将范围扩大到所有诺贝尔奖，中国国籍的获奖者包括刘晓波（和平奖）、屠呦呦（生理医学奖）和莫言三人。如果残雪获奖，她将成为中国国籍的第四位诺贝尔奖得主，也是第二位诺贝尔文学奖得主。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

（釜山）演员韩宣华在《昼与夜彼此》上映时表达了她的感受。 10月6日下午，第31届釜山国际电影节（BIFF）开幕作《昼与夜彼此》的首映及记者见面会在釜山海云台区电影殿堂中剧场举行。此次活动中，导演金钟宽及演员金敏河、朱宗赫、韩宣华、张律、沈恩京、全昭英、金东辉出席。 韩宣华当天表示：“导演给了我一个礼物。其实今天是我的生日。”她对开幕作的选定表达了激动的心情。 她接着说：“作为我家乡釜山，我深爱的釜山国际电影节的开幕作被选定，这是一件大事，感觉像是收到了导演的作品作为礼物。” 她还回忆起自己一直是金钟宽导演的忠实粉丝，提到第一次收到《昼与夜彼此》剧本时的情景。 韩宣华表示：“我在釜山收到导演的剧本。当时我正在釜山拍摄，能有机会阅读导演的剧本真的很神奇。我非常喜欢导演的前作《桌子》和《最糟糕的一天》，因此我感到很高兴，想‘我能参与其中吗？’” 《昼与夜彼此》是一部描绘夏秋之间，在一家咖啡馆中四对男女之间轻松、真诚且充满爱的对话的电影。影片充分利用了咖啡馆这一不特定多数人停留和离开的场所特性，以轻快的节奏展现了人物独特的叙事和氛围。这是金钟宽导演的新作，他曾执导《最糟糕的一天》、《桌子》、《朱子》等影片。 第31届釜山国际电影节将于10月6日至15日在釜山各地举行，包括69部社区BIFF放映作品在内，共有来自59个国家的316部多样化作品与观众见面。开幕作为金钟宽导演的《昼与夜彼此》，闭幕作则将放映釜山奖获奖作品。

(=釜山) 作为韩国最具代表性的电影节以及全球顶级“A-list”电影节，釜山国际电影节以一部展现“小而美”的电影拉开了今年的序幕。6日下午，第31届釜山国际电影节（BIFF）开幕作《昼与夜彼此相连》的首映及记者见面会在釜山海云台区电影殿堂中剧场举行。活动中，金钟宽导演及演员金敏河、朱钟赫、韩善花、张律、沈恩京、全昭荣、金东辉出席。《昼与夜彼此相连》讲述了在夏秋交替之际，四对男女在一家咖啡馆中进行的轻松、真诚而充满爱的对话。影片充分利用了咖啡馆这一不特定人群聚集与离开的场所特性，以轻快的节奏描绘了人物独特的叙事与氛围。这是导演金钟宽执导的最新作品，他曾执导过《最糟糕的一天》、《桌子》和《调子》等影片。金钟宽导演表示：“我认为自己经过多年创作已经锻炼成熟，但被选为开幕作还是让我感到紧张。”他介绍道：“我们的电影是关于小而美的故事，专注于美的电影。”他进一步解释道：“一般电影会在几个月或几年的叙事结构中构建事件，而我们的电影只有四段对话。我希望通过扩大对话的片段，让观众想象他们来自何处，去往何方。”他补充道：“就像文学中通过对茶杯的描写讲述生活的不同方面一样，我希望这部电影能与观众建立深厚的关系。作为开幕作，这个全球性的地位似乎也为电影所传达的小而美的重要性做出了肯定，我深感感谢。”他还提到了标题的意义和选角过程。金导演表示：“一个人处于白天，另一个人处于夜晚，有时会连接在一起，有时又在同一空间中成为彼此的白天和夜晚。这是对梦与现实之间对比而又相互联系的双面隐喻，我希望这部电影能够帮助他人理解。”他还表示：“我在剧本中不写太多的台词，而是留出空白，依赖演员的理解力。”演员们一致认为这部作品就像是一份“礼物”。金敏河表示：“在多伦多拍摄时收到了剧本。因为从小就追随导演的GV，成为他的粉丝，感觉像做梦一样。读完剧本后，感觉像是在读某人的日记，感谢您赠予我这样的文字。”她还提到：“恰好我拍摄的那天是我的生日，感觉像收到了一个大礼物。这部作品让我感受到，微小的对话可以汇聚成信件、电影，最终形成巨大的波澜。”韩善花也表示：“今天恰好是我的生日，能在我深爱的故乡釜山作为釜山国际电影节的开幕作，感觉像收到了大礼。”她回忆道：“在过去的釜山旅行中，我有机会阅读导演的剧本，能参与到我一直喜欢的导演的作品中，感觉非常神奇和开心。”朱钟赫提到：“两年前在釜山国际电影节的晚会上见到导演时，他是个非常好的倾听者，想和他分享所有的心里话。与金敏河搭档时，她的演技自然得如同呼吸，因此我也努力去适应她的节奏，拍摄得很开心。”张律也表示：“在旅行的车上愉快地阅读了剧本。我的片段在对话的合理性等方面有独特的特色，我很好奇如何在电影中表现，与韩善花一起工作非常愉快。”参与新角色挑战的演员们也分享了自己的感受。特别是沈恩京坦言：“这是一个与我性格截然不同的角色。”她回忆道：“我坦诚地想知道导演为什么会向我提出这个角色，是否有更合适的演员。但因为是我非常喜欢的导演，所以我决定挑战自己。现场的氛围非常舒适，记忆中这部电影就像一个美丽的仲夏夜的梦。”全昭荣表示：“这是我人生中的第二部作品，甚至不知道该如何面对镜头，但导演和前辈们一步步教导我。我也得到了金东辉前辈的很多帮助。”对此，金东辉回应道：“能成为在学校电影课程中每次都会提到的导演作品的一员，感到非常自豪。我在入伍前的三天完成了拍摄，今天观看电影时深深沉浸其中。”当天担任主持人的郑智惠程序员补充了今年开幕作的选定背景。郑程序员表示：“去年和前年开幕作的规模确实较大，但今年的作品同样在意义和价值上绝不逊色。”她称：“这是一个创作者经过深思熟虑、精心设计，塑造出自己独特世界的杰出作品。”她还指出：“主要的选定理由之一是，这是一部观众可以在近两个小时内轻松愉快观看的作品。”并强调：“导演与演员之间的和谐，演技的深厚内涵都得以传达，适合广泛的观众观看。”此外，关于电影节整体的选片标准，她表示：“每个项目的标准不同，但总体来看，选择‘好作品’是最重要的。希望大家能密切关注所有入选作品，并共同讨论今年的趋势和水平。”与此同时，第31届釜山国际电影节将于10月6日至15日在釜山全境举行，包括社区BIFF放映的69部作品在内，共有来自59个国家的316部多样化作品与观众见面。开幕作为金钟宽导演的《昼与夜彼此相连》，闭幕作则将放映釜山奖获奖作品。

电影《暗杀者们》以1974年8月15日前总统朴正熙夫人陆英修遇害事件为素材，上映后引发了一场远超电影本身的政治争论。影片因对案件疑点和幕后可能性的艺术化呈现，被部分保守阵营指责为歪曲历史，近来上升至对导演和演员的人身攻击，令这场争议逐渐从电影评论演变成了现实中的政治围剿。 电影当然不能凌驾于历史事实之上。以真实事件和历史人物为题材，尤其涉及影响韩国近现代史和民主化进程的重大历史事件，更应当承担相应的考证责任。电影具有强大的情绪感染力和视觉传播能力，一旦将虚构情节包装成事实，确实可能影响公众对历史的认识。因此，对《暗杀者们》的历史依据、叙事方式以及艺术加工提出质疑，完全没毛病。 但正因为如此，对电影的批评更应该建立在具体文本和可靠资料之上，而不是建立在政治标签之上。 从目前公开的信息看，《暗杀者们》并没有直接把朴正熙或中央情报部认定为枪击事件的幕后主使。影片更多是通过人物对话、调查过程和悬疑叙事，把长期存在的疑问重新摆到观众面前。至于这些疑问究竟意味着什么，影片并没有给出确定答案，最后采取的也是开放性结尾。这样的处理未必完美，当然可以接受历史学者和观众的质疑，但将“提出疑问”等同于“篡改历史”，实在过于牵强。 对韩国近现代史有所了解的读者应该知道，陆英修女士遇害事件并非完全没有争议。案件调查、枪击过程、子弹轨迹，尤其关于陆英修究竟是遭文世光射出的子弹击中，还是在现场混乱中被韩国警卫人员的流弹击中，长期以来一直是韩国社会讨论的对象。对尚有争议的问题进行艺术化再现，本身并不等于制造历史。 更令人难以接受的是，这场争议已从评价作品好坏上升至演员本身。实力派演员柳海真因出演该片，被国民力量党议员朱晋佑攻击“长得像朝鲜人”，保守团体还在其住所附近举行抗议集会。这不仅是在针对一个演员，更是在向整个电影业发出警告：不要碰有争议的历史，不要挑战既有叙事，否则就得接受政治围攻。 这才是《暗杀者们》事件最危险的后果。 韩国电影之所以成为韩国的文化符号，靠的正是敢于触碰复杂历史、社会矛盾和人性幽暗面。无论是民主化以前的国家暴力，还是军政时期的历史创伤，韩国电影长期以来都承担着公共记忆的另一种保存功能。如果每当电影触碰敏感历史，政治力量就要求停映、传唤导演、围攻演员，那么韩国电影真正失去的将不是一部作品，而是继续追问历史的勇气。 一个成熟的民主社会，不应该害怕有人重新追问历史。对于错误的历史判断，可以用史料纠正；对于不准确的电影表达，可以用批评回应；对于存在争议的历史问题，更应该通过研究和讨论不断接近真相。真正应该警惕的是政治再次把历史当作“敌我识别器”使用时，真正被伤害的就不只是创作者，而是韩国社会付出巨大代价而争取来的创作表达自由。 历史需要记忆，创作需要自由，政治更需要克制。这三者并不矛盾。真正危险的，是有人为了政治利益，故意让它们彼此对立。