一部作品中存在着无数的视角。虽然在同一个空间和时间，但导演和演员们在各自的位置上感受到的感受可能完全不同。《崔松熙的B-Cut》关注的是屏幕上呈现的“A-Cut”背后生动现场的记录。通过交叉采访导演和演员，重构比完成的画面更热烈的“B-Cut”瞬间。<编辑者注>Netflix系列《东宫》讲述了拥有穿越鬼（鬼）世界能力的九天（南周赫饰）与藏有秘密的宫女生姜（罗允瑞饰）在国王（赵承宇饰）的召唤下，揭开东宫中隐藏的诅咒的故事。该剧在上线两周后，登上Netflix全球非英语节目TOP 10第二位，并在包括韩国在内的69个国家的TOP 10名单中引发热议。《东宫》的受欢迎程度不仅源于故事本身，还包括构建鬼的世界的美术、灯光、音乐、CG等制作过程。特别是九天身边的鬼魅可爱角色“可爱小鬼”，自上线以来成为观众关注最多的角色之一。可爱小鬼获得了“后皮特”、“朝鲜格鲁特”等昵称，虽然外形小巧可爱，却以强大的存在帮助九天，成为《东宫》的吉祥物。“可爱小鬼的设计真的很困难。其他鬼魅的角色相对明确，而可爱小鬼需要成为九天和观众都能亲近的存在，还要有变身协助的机制。因此，我花了很多时间思考如何让它更具说服力，经过多次设计，最终从各处残留的石像、土偶、石头和泥土的质感出发。故事的原型中有黑色的形象，因此我将其发展为泥土和石头的感觉。”（崔正圭导演）可爱也是描述可爱小鬼的重要元素。因为它不仅是装饰性的角色，还需要与九天持续互动。编剧权素拉和徐在元曾表示，从流传的城市传说中汲取了可爱小鬼的原型。“因为是需要与九天持续互动的角色，所以可爱也是一个重要元素。编剧们在原型故事中反复提到‘我是可爱小鬼’的地方时，感受到了可爱。因此，我认为剧本中也构建了这样的角色。”（崔正圭导演）南周赫与可爱小鬼的互动展现了独特的化学反应。崔导演为演员们制作了可爱小鬼的模型，以便他们提前见面。与仅靠CG想象的情况不同，可爱小鬼的模型提供了很大的帮助。“可爱小鬼有模型。在拍摄时必须把模型移走，所以在拍摄前我一直盯着那个模型。‘它会在这里存在’的想法让我与导演讨论了‘它会这样移动吗，或者那样移动？可爱小鬼会在这里爬上去’等很多话题。然后我就想象着‘现在它应该在这里爬上去了’来拍摄。”（南周赫）拍摄期间，南周赫认为可爱小鬼可以成为作品的吉祥物。他了解到可爱小鬼负责在九天身边带来可爱，因此认为必须与可爱小鬼创造化学反应。“我认为会这样制作，并且也努力了。因为被告知它是我们作品中负责可爱角色的朋友，所以我想要与可爱小鬼创造化学反应。”（南周赫）生姜与九天的化学反应也是《东宫》的核心之一。南周赫与罗允瑞在两人关系和情感上有意识地避免将其定性为“浪漫”，而是逐步建立情感线。“我没有考虑浪漫。九天与生姜最终是互相依赖的救赎者关系，我认为也有足够的战友情。但大众在观看时可能会觉得像浪漫，也可能会感受到超越浪漫的战友情或其他能量，因此我们接近的方式是让观众能够进行多种想象。”（南周赫）“在演出过程中，我也觉得九天与生姜的关系会有多种解读，期待大家会对彼此的救赎者关系进行很多解读。实际上看到许多解读和想象，我也觉得很有趣和有趣。希望大家能有更多的想象。”（罗允瑞）崔导演表示，随着剧集的推进，他对南周赫与罗允瑞之间逐渐积累的化学反应感到自豪。他最喜欢的场景是生姜与九天的拥抱戏，认为瞬间闪过的演员表情增添了场景的深度。“对于周赫来说，生姜复活前后的表情都很好。尤其是生姜拥抱九天时短暂展现的表情，像是‘又哭了’一样，展现了最温暖的表情。这是《东宫》中第一次看到的表情。我觉得那一表情展现了九天心中对生姜的情感，持续了八集。这种情感不是仅靠导演的指导就能解决的，而是演员瞬间创造的感觉。”（崔正圭导演）展示鬼的世界的场景中，动作也很重要。别感鬼魅是从传统的酷刑方式“道模纸”出发的存在。崔正圭导演希望通过别感的动作展现九天在鬼的世界中感受到的疲惫和痛苦。“别感是从传统的酷刑方式‘道模纸’出发的。设定是脸上贴着窗纸并被灌水，因此我将其作为表达最痛苦时刻的形象。别感的动作是希望在鬼的世界中，九天在让鬼魂升天或成佛的过程中，展现他的疲惫和痛苦。因此，周赫需要亲自完成难度较高的动作，而不是简单地剪辑展示，而是尽量捕捉他实际完成的样子。”（崔正圭导演）“别感的动作是我拍摄的第一个动作戏，拍摄开始不到一个月就进行了。那时我正感冒，流着汗在外面透气，结果感冒加重，在身体不适的状态下拍摄。反而像九天一样，体力被消耗，完成了绝望而无力的动作，我觉得很不错。在与鬼魂进行动作时，我认为不是攻击，而是要将他们送往好的地方，因此采取了防御性的动作，这种无力的动作得以很好地实现。”（南周赫）※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

电视剧《恶魔法官》和《红月蓝海》展现了崔正圭导演在类型剧方面的精湛技艺，这次他将目光转向了朝鲜的宫廷。网飞系列《东宫》讲述了一个看见鬼的角色和一个藏有秘密的宫女在国王的召唤下，揭开宫中诅咒的神秘历史。这部作品将极具韩国特色的巫术信仰融入奇幻动作的框架中，发布三天后便在全球非英语类节目中排名第二，证明了其类型的普遍性。崔导演以其独特的精致导演风格，成功塑造了《东宫》的阴郁氛围，吸引了全球观众的目光。“与其说是成绩，不如说是非常感谢大家的观看。作为制作方，能够得到这么多人的喜爱，公开后大家的关注让我感到非常感激。”当初面对权昭拉和徐在元编剧构建的庞大世界观时，作为导演的第一印象是新鲜和挑战意识。“我最初的想法是‘这会很有趣’。内容看起来也很有趣，作为制作方，这将是一个非常具有挑战性和令人兴奋的作品。那时我并没有意识到会有多复杂和困难，最初的想法是‘如果能把这做得很酷就好了’。”剧中核心背景的“鬼的世界”的视觉呈现是最大的挑战之一。为了创造一个与现实相接却又异质的空间，制作团队进行了激烈的讨论。“我们与编剧从一开始就达成共识，希望这个世界在视觉上与现实世界有所不同，但同时又能反映现实世界。这个概念很明确，但如何在技术和视觉上实现就成了导演需要思考的问题。”有观点认为“鬼的世界”让人联想到网飞的《怪奇物语》。“听到《怪奇物语》的评论时我很惊讶。这是一部非常优秀的作品，能与之相提并论我感到荣幸，但我并没有将其作为视觉参考。不过在讨论角色如何突破某种情境的冒险时，确实提到过《怪奇物语》和《X档案》。在视觉呈现上，我们试图从地狱、阴间、亡者世界的传说、故事和神话中寻找基本形象。现实世界则保持多样的色彩和空间感，而鬼的世界则以红色、紫色、黄色等单一色彩概念为主导。相同的空间在现实中是春夏，而鬼的世界则在冬季拍摄，以此来营造不同的感觉。”华丽的视觉效果背后，拍摄和灯光团队的配合至关重要。尽管该类型剧的视觉特效比例较高，但崔导演选择了不完全依赖技术，而是强调拍摄对象本身的力量。通过亲自搭建现实与鬼的世界分离的布景，创造出质感的差异。“我从朴正勋摄影指导和金承圭灯光指导那里学到了很多。他们都是以历史剧起步的，我也拍过很多历史剧，因此我们讨论了如何在以韩国过去为主题的奇幻中表现美感。我还去找了郑一成摄影指导交流。最终的结论是与其装饰太多，不如直接面对拍摄对象和风景。我们并不是说‘这可以用VFX解决’，而是以‘这就是最终效果，没有VFX’的心态来拍摄。虽然确实使用了很多VFX，但我们设定了一个原则，尽量减少在没有任何基础上完全依赖VFX。我们首先搭建美术和现实布景，然后在其上进行修饰或覆盖。鬼的世界布景和走廊场景也分别搭建，以便让观众在色彩和质感上感受到不同，柱子和地面也稍微倾斜，让观众即使未必能明确察觉，也能感受到微妙的差异。”剧中与九天沟通的鬼魅“可爱角色”在亲切与怪异之间进行微妙的平衡。崔导演努力通过“可爱角色”的设计来增强其说服力。“可爱角色的设计真的很困难。其他鬼魅的角色相对明确，但可爱角色需要对九天和观众都要亲切，同时还要有变身帮助的特性。因此我花了很多时间思考如何增强其说服力，经过多次设计，最终从各处的石像、土偶、石头和泥土的质感出发。故事的原型中有黑色形象，因此我以泥土和石头的感觉进行了发展。由于这个角色需要与九天不断交流，亲切感也是一个重要元素。编剧们曾提到在原型故事中反复说‘我是可爱角色’时感受到的可爱。因此剧本中也构建了这样的角色。”主角南柱赫（九天角色）和罗允书（生姜角色）与角色的高度契合，稳固了作品的骨架。“我认为九天是一个非常孤独的人物。虽然他总是抱怨，但最终所有的困难都是他自己承担。他在生死之间执行任务，接受自己所处的命运。在选角阶段与柱赫讨论时，我感受到了他对角色的理解。他是一个阳光开朗的朋友，但同时又很帅气、可靠，偶尔流露出孤独或寂寞的眼神让我很喜欢。最重要的是，我感受到了他对作品和角色的真诚。允书在前作中看起来并不费力，但却有一种突破的感觉。我很好奇这种源泉是什么，实际见面合作后，她展现出非常直接和大胆的魅力，给我留下了深刻的印象。”张英男、赵承宇等资深演员为正统历史剧增添了厚重感，而两位主角的表演则相对现代化，这种反应源于人物之间的自然对比。“这并不是故意的，而是源于人物的位置和关系的对比。承宇和英男前辈是非常正式和政治化的人物，而九天本身就是这样的角色，生姜虽然是公主，但与九天亲近后，距离感也发生了变化。这种对比似乎更明显。两位前辈无论做什么都能表现得很好。英男前辈在短时间内需要拍摄高能量的场景，尽管非常疲惫，但只要摄像机一开，她的眼神就会变得非常有神，我真的很佩服。她亲自完成的嘴巴扭曲的表演也不是一件容易的事。”拍摄过程中发生的大火也曾让团队面临重建布景的危机。然而，崔导演表示，这样的事故反而增强了现场的凝聚力。“火灾并不是小火灾，确实带来了困难。我知道我们需要重建布景。不过，幸好没有人受伤，我真的很感激。制作公司、网飞和工作人员们反而给了我力量，让我能够顺利度过。很多人流下了眼泪，但我看到他们反而对我说‘没关系，加油’时，我也想要振作起来。”随着结局的余韵浓厚，观众对续集的期待感也在上升。对于是否考虑续集的问题，崔导演用对角色的深情回应。“关于是否考虑续集的结局，我认为作为制作方并不应该首先考虑这个问题。我更希望能够充分做好现在能做的事情，得到大家的喜爱。不过关于结局，我与编剧们讨论时提到‘他们太辛苦和可怜了，能不能给他们一点希望’。虽然宫中的情况并没有完全改变，但我希望在黑暗中能给他们一点希望，这种心情反映在了结局中。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。