演员强灿熙成功完成了首部话剧《死亡诗社》的最后一场演出。根据14日所属公司FNC娱乐的消息，强灿熙于13日在首尔NOL剧院大学路我们的卡厅举行的《死亡诗社》最后一场演出中，圆满落幕。《死亡诗社》是以同名经典电影为基础，背景设定在1959年美国一所重视严格规章和传统的名校威尔顿学院。新任英语教师约翰·基廷向被迫追求考试和成功的学生们传达了“卡尔佩·迪姆（Carpe Diem，及时行乐）”的信息，讲述了他们生活的变化。在剧中，强灿熙饰演在父亲的强制控制下，暗中追求演员梦想的优秀学生“尼尔·佩里”。他展现了尼尔·佩里在朋友面前自信的领导力，而在父亲面前则显得无比畏缩的双面性。尤其是在梦想与现实的矛盾中，他细腻地描绘了少年复杂的情感线，给观众留下了深刻的余韵。最后一场演出结束后，强灿熙通过公司表示：“这部作品让我感受到很多，也学到了很多。”他坦言：“作为第一次演出，虽然有些不安和困难，但演出结束后，这种不安感消失了，留下的是遗憾和自豪。”他还感谢前来观看演出的观众，并表示：“我会成为更加成长的演员。”另一方面，成功转型为话剧演员的强灿熙将回归本职工作，与粉丝见面。他所在的组合SF9将于10月10日和11日在首尔KBS竞技场举办出道10周年纪念音乐会《2026 SF9现场幻想#6逐梦（十年逐梦）》，继续活跃于演艺活动中。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

1973年在英国伦敦首演的音乐剧《洛基恐怖秀》至今仍在舞台上活跃，并于1975年改编为电影《洛基恐怖影像秀》。尽管这部被广泛认为是经典邪典电影的作品享有盛誉，但真正看完这部电影的人并不多。 尽管如此，电影中主角的面孔大多数人仍会记得。博士弗兰克-N-福特的独特形象成为了这部作品的代表，进一步成为了邪典电影的象征。 这不可替代的压倒性角色，弗兰克-N-福特的面孔正是演员蒂姆·库里的。他的面孔即使不知其名，看到后也会让人想起。蒂姆·库里于25日去世，享年80岁。 蒂姆·库里的标志性面孔不仅限于弗兰克博士。在1990年改编自斯蒂芬·金小说《它》的美国ABC两部曲电视剧《血腥小丑》中，他饰演的小丑佩尼怀斯也成为了小丑的象征。尽管后来的电影《它》中，演员比尔·斯卡斯加德以出色的演技诠释了同一角色，但始终无法超越蒂姆·库里的佩尼怀斯。 蒂姆·库里一生中扮演了无数角色，但最终留在公众记忆中的只有几个面孔。这些面孔在演员离世后仍在银幕上继续存在。 还有另一位演员，希斯·莱杰在克里斯托弗·诺兰执导的《黑暗骑士》中饰演小丑。他全脸涂成白色，嘴唇涂成撕裂的红色，配上舔舌的怪异习惯，创造了一个标志性的小丑形象。 希斯·莱杰在2008年去世，时年未满30岁，恰逢《黑暗骑士》上映前。他去世时，电影已发布，但讽刺的是，他的死使小丑的形象更加深刻。 莱杰凭借这一角色在美国奥斯卡颁奖典礼上获得了最佳男配角奖，他的小丑形象也成为后续众多反派角色的评判标准。 罗宾·威廉姆斯则留下了截然不同的面孔。在《死亡诗社》中，他饰演的基廷老师教导学生从不同的角度看待世界。他站在课桌上，教导学生思考比背诵诗更重要。 当基廷因不幸事件离开学校时，学生们一个个站上课桌为他送行。这一幕中，学生们仰望着基廷，默默微笑的面孔，或许是人们最先想到的罗宾·威廉姆斯的面孔。 他去世后，这一幕引发了奇妙的情感。学生们向离开的老师送别，同时也像是在向离开银幕的演员送别。罗宾·威廉姆斯一生让人们欢笑，但他去世后，留在观众心中最久的却是基廷老师那宁静温和的面孔。 在韩国也有这样的面孔。2023年9月，因胰腺癌去世的演员边熙奉。在奉俊昊导演的《怪物》中，他饰演的朴熙奉角色是一位在汉江边经营小卖部、担心成年的家长。 作为一位有中学生女儿的父亲，他对有些缺陷的儿子始终给予支持，并温柔地解释“失去幼崽的父母的气味”是多么难闻。在与怪物对抗的过程中，这位父亲因儿子的缺陷意外丧命，那时他最后的表情被认为是作品的高潮。 没有怨恨，也没有恐惧，平静的手势。他向孩子们挥手，示意他们先逃，边熙奉完全展现了父亲的面孔，站在那里。在韩国电影中，边熙奉的面孔成为了《怪物》中最具代表性的形象，深深印在观众心中。 最后是演员安圣基。安圣基的情况略有不同。他的面孔更像是韩国电影历史的象征，而非特定角色的面孔。 自1957年以童星身份出道，安圣基一生都是演员，是韩国观众最熟悉的演员之一。无论在哪部作品中，安圣基的出现都能让观众认出他的面孔。无需特别说明。 在安圣基超过100部的作品中，我想提及一个让人难忘的面孔。或许每位观众心中都有不同的安圣基的面孔。 我在2006年的《电台明星》和1989年的《搞笑演员》两部作品中犹豫不决，最终选择了《搞笑演员》中梦想成为明星的三流搞笑演员的面孔。在我很小的时候，偶然在电视上看到《搞笑演员》，至今仍不知为何记忆犹新。 在李明世导演的处女作中，安圣基饰演三流搞笑演员李钟世。他的面孔有些笨拙却又令人心疼，明亮却又孤独，这种表情似乎传达了某种情感给当时看电视的孩子。 安圣基的面孔真实地反映了普通人的喜怒哀乐。他将韩国电影的无数瞬间都铭刻在自己的面孔上，安圣基于2026年1月5日去世。 最终，演员留下的并不仅仅是作品目录。数十部作品的标题中，某个场景、某个表情、某个声音往往更为持久。就像蒂姆·库里的弗兰克博士、希斯·莱杰的小丑、罗宾·威廉姆斯的基廷老师、边熙奉的朴熙奉，以及安圣基的众多面孔一样。 演员虽然与这个世界告别，但他们的面孔却在我们的记忆中凝固成某种形象。每当电影被重新唤起，或偶然遇到特定场景时，那些面孔便会鲜活地再现，让人忘记这些演员已不在世。 留在观众记忆中的，或许是演员最美丽的宿命。在离世后，仍在某人的记忆中不断出现。即使银幕熄灭，那些面孔也不会消失。演员虽已去世，但他们留下的面孔将继续存在于我们身边。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

“无论是诺兰还是基廷，都是重要的。根据事件和情况，这两个角色的意义不同。” 对于记得电影《死亡诗社》的观众来说，这句话可能难以认同。因为教导自由的基廷是领袖，而强调规矩的诺兰校长则是权威的象征。 然而，在21日于首尔大学路NOL剧院举行的《死亡诗社》新闻发布会上，导演赵光华并没有将这两个人物简单地划分为善恶。他认为，每个人都在生活中同时拥有基廷和诺兰的两面。 赵导演表示：“这部作品的核心是‘以你的选择生活人生’，并不是说不应该学习医学或法律。无论走哪条路，重要的是这条路是否是自己的选择。” 这部以1989年上映的同名电影为基础的舞台剧，集中于“卡尔佩·迪姆（Carpe Diem，活在当下）”这一象征性台词及作品所蕴含的根本性问题。在只强调考试和社会成功的现实中，教师约翰·查尔斯·基廷引导学生们写下自己独特的“诗”，而不是迎合他人的目光。相对而言，威尔顿学院的校长诺兰则以规矩和成就为先，将名校入学视为成功人生的标准。 赵导演并没有将这两者简单地视为对立。他指出：“基廷在告诉学生们‘活出你的人生’的同时，也警告他们‘是要找到你的人生，而不是毁掉它’。学校既象征着压迫和规矩，也提供了黄金般的机会。正因为有诺兰这样的校长，才能让许多学生进入常春藤联盟，这也是一种重要的价值。” 他接着强调：“医学、法律、梦想和浪漫都很重要”，最终重要的是走自己选择的道路，而不是别人为你设定的道路。 对于将这部作品解读为对韩国教育现实的批判，赵导演也划清了界限。他表示：“学校里有老师和学生，社会上有上司和新员工，军队中也有前后辈，人生中也有走在前面的人。”他解释说，这是一部讲述人与人之间普遍关系的作品。 同时，饰演诺兰校长和尼尔父亲佩里的演员朴志日也在作品中找到了人际关系的讯息。他所饰演的两个角色都爱着学生和孩子，但却强迫对方接受自己认为正确的生活方式。 朴志日表示：“（他们的爱方式中）缺乏对人性的同情、尊严和主体性”，并称这是一部让人反思自己对周围人的关心和尊重的作品。 不是替他人设计人生，而是陪伴他们找到自己的道路。饰演基廷的车仁表也对此有类似的理解。 “无论年龄大小，我们都渴望改变，想要打破框架。如果我们活着，大家都有这样的愿望。希望能够拥有这样的愿望，提醒大家世界上有许多框架，而不是打破它。” 演出将持续至9月13日，在NOL剧院大学路我们的卡片厅上演。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。