字节跳动，这家曾创造TikTok的中国IT巨头，正在通过短视频剧集进军全球内容市场。 根据市场调研机构Sensor Tower的数据，截至9月，《派恩剧集》的全球累计下载量已超过1亿。其日活跃用户数（DAU）约为700万。 《派恩剧集》于2025年12月上线，主要市场包括美国、巴西和印度尼西亚。尤其是巴西和印度尼西亚的新增下载量增长迅速，使其在海外市场快速吸引用户。Sensor Tower指出，在全球独立短视频剧集应用中，累计下载量超过1亿的7个应用中，只有《派恩剧集》在上线不到一年内达成这一成就。 《派恩剧集》的成功背后是字节跳动在中国市场成功的商业模式。自2023年推出以来，针对国内市场的短视频剧集应用《红果短剧》通过免费观看吸引了大量用户。根据QuestMobile的数据，截至今年7月，《红果短剧》的日活跃用户数已达1亿6800万，同比增长107%。这一数字甚至超过了腾讯视频、爱奇艺、优酷和芒果TV等中国四大主要在线视频平台的日活跃用户总和。 《红果短剧》和《派恩剧集》的核心策略是免费观看。与许多海外短视频剧集应用在提供部分剧集免费后引导用户购买虚拟币或订阅不同，《派恩剧集》允许用户通过观看广告来免费获取额外剧集。 本地化策略也是其增长的重要因素。《派恩剧集》不仅仅是翻译中国作品，还扩大了利用当地演员、故事和文化背景的内容，以吸引海外观众的兴趣。此外，用户可以通过TikTok账户登录，这使得现有平台的用户基础能够与独立应用连接，这也是其一大优势。 短视频剧集是将数十分钟到数小时的故事分割成几分钟的短剧集的内容，具有快速发展、强烈冲突和反转的特点，适合通过智能手机进行连续观看。在中国，利用人工智能（AI）制作的动画型剧集也正在逐渐普及。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

依托庞大的本土用户基础和成熟的内容生产能力，腾讯视频、爱奇艺、优酷、芒果TV等中国网络视频平台（OTT）近年来持续推进全球化布局，并通过本地化内容、区域合作等方式争夺海外用户。业界认为，长期由奈飞、迪士尼+等美国平台主导的全球OTT市场格局可能迎来明显变化。 英国市场研究机构Digital TV Research日前发布预测称，到2029年，在全球大型OTT平台中，剔除美国OTT平台后，营收排名全球前四的有望全部来自中国，依次为腾讯视频、爱奇艺、优酷和芒果TV。 届时全球OTT市场规模将有望达2150亿美元，美国平台仍将占据最大市场份额，但与2023年的46%相比，市场份额可能下滑至38%，用户大量流入中国平台。 中国OTT平台的快速成长，与特殊的国内市场环境密切相关。长期以来，奈飞、迪士尼+、亚马逊等海外流媒体服务受到市场准入、内容许可和监管等方面限制，难以直接进入中国市场。在法律限制、牌照制度、内容审核以及网络技术限制等多重因素作用下，中国形成了相对独立的在线视频生态。 截至去年9月，中国在线视频应用月活跃用户规模约为7.99亿，成为全球最大的单一在线视频市场。腾讯视频、爱奇艺、芒果TV、哔哩哔哩和优酷五大平台占据约93%的市场份额。 在相对封闭的竞争环境中，中国OTT平台逐步建立起规模庞大的内容生产体系，并提高了原创内容的自主供给能力。以被称为“中国版奈飞”的爱奇艺为例，该平台2023年推出的主要剧集约65%为自制内容，相关内容带来的收入占其年度总营收的80%以上。 自2019年起，中国OTT平台开始“出海”，东南亚成为首选区域。当年6月，爱奇艺推出面向海外市场的国际版应用，重点布局东南亚市场。几乎同一时期，腾讯视频也在泰国推出国际流媒体服务WeTV。 东南亚人口规模庞大，年轻用户比例较高，同时当地居住较多华裔群体，中国影视内容需求稳定。此外，相较于美国和欧洲等成熟市场，东南亚市场仍具有较大的增长空间，因此成为中国OTT平台海外扩张的重要突破口。 除东南亚外，爱奇艺近年来持续加码中东和北非市场。去年5月，爱奇艺与埃及主要阿拉伯语流媒体平台WATCH IT达成内容合作，并推出以古埃及文明为主题的纪录片等内容，通过本土化选题提高当地用户的接受度。 韩国也成为中国OTT平台的重点布局市场，随着中国影视剧内容在年轻观众群体中人气不断上升，爱奇艺在韩国的用户规模直线增长。今年1月，爱奇艺韩国应用月活跃用户数接近20万人，同比增长约50%，并连续两个月刷新历史最高纪录。 业内人士指出，中国OTT平台在韩国市场的增长，一方面得益于中国电视剧、综艺等内容的传播，另一方面也反映出韩国年轻消费者对亚洲流媒体内容的需求正在进一步多元化，预计未来在年轻用户中的影响力还将持续扩大。

Z世代正在从“数字原住民”向“AI原住民”进化。三家平台公司对他们的使用数据进行分析后发现，Z世代在生活的各个方面灵活而自由地使用AI。 爱奇艺：“AI优于游戏”……Z世代倾向于“专属平台” 变化首先体现在智能手机的使用时间上。爱奇艺基于近20年积累的移动数据分析了Z世代在何种服务上花费时间。在此次发布中，利用“Z世代集中度”来比较各代人对特定应用的使用比例。 分析结果显示，Z世代明显倾向于选择同龄人用户较多的“专属平台”，而非普遍使用的通用平台。大学生社区“Everytime”的用户中97%为Z世代，而生成型AI服务“Crack”的比例为89%，Discord为86%。Naver的个人直播平台“Chizijizhi”中，Z世代用户占71.4%，显示出3.5倍的Z世代集中度。相对而言，二手交易平台“当归”的30至40岁用户比例较高，显示出不同世代的使用行为差异。 引人注目的是娱乐消费的变化。从去年6月到今年6月的数据分析显示，移动游戏的使用时间减少了6.3%，而与AI互动的服务使用则迅速增加。曾经将闲暇时间用于游戏或视频内容消费的用户，现正转向与生成型AI对话、创作图像或探索信息等互动。 爱奇艺团队负责人尤京源表示：“Z世代更倾向于在自己专属的空间中交流和消费内容，而不仅仅是使用所有人都在用的通用服务。他们将AI视为一个互动平台，而不仅仅是简单的搜索服务。” 米莉书屋，阅读也成了“文本记录”……记录成为新的阅读习惯 阅读方式也与前几代人不同。米莉书屋分析了过去10年中1000万会员留下的真实阅读数据，发现Z世代的阅读已超越了单纯的阅读行为，扩展为记录和分享个人的兴趣与经历。用户留下的高亮标记累计达4.4亿条。 米莉书屋无限阅读团队负责人李信亨表示：“Z世代更倾向于将阅读记录作为一种个人作品集来使用。过去他们可能会在笔记本上写下感想，而现在则通过高亮和简短评论来分享自己的兴趣和身份，形成了一种新的文化。” 阅读的起点也与前几代人不同。电视节目、电影、粉丝文化和社交媒体上引发热议的内容成为阅读的起点。IVE的张元英提到的与佛教相关的内容引导她阅读赫尔曼·黑塞的《悉达多》，而寻找电影或电视剧改编的小说阅读的现象也显示出多样的内容体验正在重新与书籍连接。所谓的“文本记录”现象已超越简单的潮流，成为新的阅读文化。 米莉书屋也在服务中反映了这些特性。为了降低对完整阅读的负担，提供摘要内容以降低阅读的门槛，并设计体验使得感兴趣的书籍可以继续阅读原文。提供智能手机、平板电脑、有声书、AI语音（TTS）等多种阅读环境也是同样的考虑。 李信亨表示：“摘要内容并不是替代完整阅读，而是通向更多书籍的入口。对Z世代而言，重要的不是读完一本书，而是以适合自己的方式持续进行阅读体验。” MindLogic：“只不使用ChatGPT”……根据目的选择AI的世代 使用生成型AI的方式也在发生变化。MindLogic分析认为，Z世代并不依赖于单一的AI，而是根据目的选择多种AI模型，成为最早接受“多AI”使用方式的世代。报告指出，草稿撰写使用ChatGPT，长文分析使用Claude，实时搜索使用Gemini等，根据情况选择AI已成为新的使用习惯。 与AI对话的方式也在加深。MindLogic公开的数据表明，用户在一次对话中输入的信息量在一年内增加了2.8倍。这意味着用户不仅仅是提出一个问题并获得答案，而是通过多次对话共同完成结果，形成“协作型AI”的使用模式。实际上，在四次对话中，有一次是进行超过10次问答的深入对话。 以文本为中心的AI使用迅速扩展到图像和文档制作。自吉卜力风格图像热潮以来，图像生成的使用量增加了约140倍，使用AI制作文档、演示材料（PPT）和图表的案例也大幅增加。66%的用户表示同时使用搜索、文档撰写、图像生成等两种以上的功能。 MindLogic的代表金振旭表示：“Z世代并不是只使用一种AI的世代，而是根据目的选择最合适的模型。AI不仅是替代搜索的工具，而是成为共同思考和创造结果的合作伙伴。”他补充道：“未来，衡量AI使用的不是数量，而是在什么情况下选择使用哪种AI，这将成为新的数字竞争力。”