在防弹少年团（BTS）即将举行的釜山演出前，深夜影院成为解决住宿难题的新选择。为了方便演出后难以移动或住宿的观众，影院推出了夜间放映和休息项目。大型K-pop演出正在扩展城市旅游需求，影院也在逐步扩大其在演出后的基础设施角色。12日，BTS世界巡演“阿里郎”将在釜山亚运会主体育场拉开帷幕，CGV和乐天影院将推出针对国内外粉丝的深夜放映项目。影院在演出结束后开放，方便观众安全停留并享受内容。在BTS釜山演出前，釜山地区首先出现了住宿难的担忧。一些住宿设施大幅提高了价格，或单方面取消了原有的预订。政府和釜山市正在努力确保替代住宿设施和增加交通服务，而演出场馆附近影院的深夜放映也成为分担住宿需求的替代方案。乐天影院将在12日和13日两天内，在釜山镇乐天影院本店举办特别深夜放映会“釜山紫夜”。从午夜开始，将放映《箱子里的羊》、《披露日》和《军体（英文字幕版）》三部影片，并在电影放映结束后至次日早上7点，观众可在躺椅上休息。影院还将提供紫色耳塞和热敷眼罩作为欢迎礼品。这一安排不仅是深夜观影，更强调了休息功能。乐天影院相关人士表示：“为了让前来釜山欣赏BTS演出的粉丝能够更加舒适地停留，我们策划了此次深夜放映会。利用影院的舒适基础设施，提供实质性的便利，同时让粉丝们聚在一起分享演出的余韵。”CGV也将在同一期间在CGV亚运会进行“全电影之夜”项目。CGV亚运会距离演出场馆釜山亚运会主体育场步行约10分钟。演出结束后，将在三个放映厅进行深夜连续放映，并根据预订情况增加放映厅。放映内容也考虑了粉丝和海外观众的需求。在1号厅，将连续放映记录BTS世界巡演的《2019 BTS世界巡演“爱自己：说出你的心声”伦敦重制版》和《2017 BTS现场三部曲第三集“翅膀巡演最终重制版”》。这一安排旨在将演出的余韵延续到影院内容中。在5号厅，将放映史蒂文·斯皮尔伯格执导的科幻新作《披露日》和延相昊执导的僵尸电影《军体（英文字幕版）》，在7号厅则将连续放映《军体（英文字幕版）》和20世纪导演的恐怖片《后室》。通过安排不同类型的影片，考虑到外国观众的接触性。CJ CGV内容运营团队负责人张智妍表示：“为了让来自全国各地和海外前来釜山观看BTS演出的观众能够更加安全和舒适地停留，我们策划了此次连续放映项目。希望这能成为一个特别的体验，让观众在享受演出感动的同时，也能体验到K影院的多样内容。”这两家影院的举措不仅吸收了演出观众的深夜停留需求，也被视为影院行业的新空间实验。随着OTT的普及，影院面临观众减少和放映收入停滞的挑战。因此，影院行业正在扩大空间利用方式，除了电影放映，还包括音乐会直播、粉丝见面会、体育赛事直播和体验型活动等。这次与BTS釜山演出相关的项目正是这一延续。它展示了影院作为大型活动的附加空间和地方旅游基础设施的功能。特别是此次项目将演出、影院内容和休息需求结合在一起，十分引人注目。以往的深夜放映主要集中在电影观赏本身，而此次则将观众在演出结束后到下一次移动前的停留时间也纳入了产品的一部分。为粉丝提供安全的停留空间，同时为影院创造闲置时间的收入。这一趋势使得影院从“观看的地方”向“停留的地方”扩展。从地方的角度来看，这也具有重要意义。大型K-pop演出不再仅仅局限于演出场馆内。粉丝在演出前后会移动、用餐、住宿和消费相关内容。演出提升了整个城市的旅游需求，因此相应的基础设施也变得至关重要。影院的深夜运营可以补充住宿设施和交通网络难以承担的夜间停留需求。然而，是否会仅限于一次性特殊情况，或是否能转变为影院行业可持续的空间商业模式，仍需观察。依赖特定粉丝群体和大型演出的模式在需求明确时能产生效果，但要扩展为常态运营，则需要内容安排、安全管理、休息环境和地方交通的配合。尽管如此，此次案例展示了影院的使用正在发生变化。以BTS釜山演出为契机开启的深夜影院，既是应对住宿难题的临时解决方案，也是展示影院如何吸收演出后时间的实验。在大型K-pop演出扩展为城市旅游需求的背景下，影院的角色正在从单纯的放映厅扩展到休息、体验和夜间停留需求的空间。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

是枝裕和导演再次通过人类与人形机器人的共存，重新探讨家庭的意义。通过《小偷家族》《怪物》等作品，他持续关注超越血缘的关系，而在新作《箱子里的羊》中，他描绘了爱与失落、共同生活的焦虑与快乐。6月4日下午，在首尔江南区三星洞的Megabox COEX举行了电影《箱子里的羊》的媒体与发行试映会及记者见面会。现场出席了是枝裕和导演和演员桑木理梦，分享了关于作品的讨论。《箱子里的羊》讲述了一名7岁的人形机器人代替死去的孩子进入一个家庭，面对成为家庭一员的喜悦与可能再次被抛弃的焦虑的故事。这是是枝裕和导演执导的作品，曾参加第79届戛纳国际电影节的竞争单元，也是他第十次参与戛纳电影节。是枝导演提到，这部作品的出发点是围绕生成型人工智能（AI）所带来的现实变化。他表示：“电影的构思大约在两年前开始。我听说在中国，利用生成型AI复生已故者的商业活动正在兴起。在工作期间，我访问了中国，见到了从事这一业务的代表，他向我展示了他的商业内容。他利用已故者手机中留下的照片和视频制作AI，看到这些后我想到了电影的内容。”是枝导演表示：“我很好奇观众会如何接受这部电影。这部电影并不是讲‘大家都幸福地生活着’。它展示了留下的孩子与离去的成人之间的关系，而成人们并不知道（人形机器人孩子）将如何生活。他们将想象并感受那些看不见的东西。我希望将这种想象力传达给观众。”他并没有将人类与人形机器人的关系视为技术与人类的对立，而是将异质存在共同生活的场景与夫妻关系相联系。他表示：“我觉得夫妻关系也是如此。两个异质的存在共同共存是一件困难而有趣的事情。我希望在多个地方表达异质存在共存的关系，就像玻璃与木头的结合，人类与植物、人形机器人共同生活一样。在剧中，失去孩子的母亲后悔对孩子说了重话，而丈夫则后悔没有对孩子说出心里话。他们是拥有不同后悔的夫妻，但在同一个箱子里共同生活，想象着失去的孩子。这是我想通过异质存在的关系传达的。”电影的核心是通过200比1的竞争率选出的童星桑木理梦。是枝导演谈到选角原因时表示：“我一开始就对她的第一印象很有信心，直觉上决定了她。”他接着说：“尽管如此，我们还是进行了多次试镜。这不是我个人的判断，而是在所有工作人员的共识下做出的决定。最关键的是电影后半部分的浴室戏。她与饰演健介的演员大悟对话的场景，在最后一次试镜中（与大悟一起）表演，最终决定了选角。”桑木理梦回忆起接到合格通知时的情景：“家人都高兴得跳了起来，爸爸、妈妈和姐姐都哭得很厉害。”她说：“一开始我在想‘为什么哭得这么厉害’，后来妈妈告诉我后，我也感动得哭了。”她还提到了是枝导演的现场指导。桑木理梦表示：“导演告诉我可以做自己，做你自己就好。”她说：“听说其他导演会在现场教导‘这个要这样做，那个要那样做’，但是枝导演让我轻松地做自己。他还开玩笑说‘适度就好’，但我觉得并不是适度。”是枝导演表示，他并没有对童星进行细致的指导，而是希望在现场的氛围中自然地引导表演。他说：“其实对演员的表演进行指导或指示是不存在的。基本上，现场大悟和桑木在对话和等待的时间里进行了练习。绫濑也参与其中，演员们在交流的过程中，等到气氛成熟时才开机。”他还高度评价了桑木理梦的应变能力。是枝导演表示：“桑木是个很特别的孩子。第一条拍摄结束后，她在第二条拍摄中能改变气氛或台词，展现出玩乐的感觉和应变能力。她非常享受表演。在这一点上，我觉得她并不是普通的童星。”他补充道：“在电影中的浴室场景中，有一句台词是‘请保密’，她在调侃爸爸的同时又有一种交易的感觉，这并不是我要求的，她自己演绎出来让我感到惊讶。”最后，桑木理梦表示：“感谢大家观看《箱子里的羊》。我认为这部电影是充满爱的电影。希望大家多次观看，反复思考。”是枝导演也呼吁观众想象电影中看不见的东西。他表示：“电影是由可见的东西构成的，但未拍摄的部分也很重要。就像电影中建筑的本质在于看不见的地方，我在制作电影时也很有意识地考虑这些。”他补充道：“电影中可见的有森林、杯面炒面等各种东西，但也希望大家能想象那些看不见的东西。”另外，《箱子里的羊》将于10日正式在国内上映。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。