即将于10月6日开幕的第31届釜山国际电影节（BIFF）将汇聚国内外顶尖电影人，开启为期十天的盛会。众多明星将踏上红毯，带来新作，并通过“演员之家”和“观众对话（GV）”等各类活动与观众进行互动。今年釜山电影节的亮点阵容已正式公布。开幕式将由演员金敏河主持，闭幕式则由林时完担任主持，确保活动的顺利进行。10月6日在电影殿堂举行的开幕式红毯上，韩国电影界的明星们将悉数到场。出演《可能的爱情》的全道妍、薛景求、赵寅成、赵汝贞，以及《韩国制造》第二季的玄彬、郑宇成、禹棕焕和《青路》的主演孙锡久也将向粉丝们致以热情的问候。此外，被任命为今年“愿景-韩国”单元“年度演员奖”评审的柳演锡和高雅星也将亲临釜山，发掘并颁奖给韩国电影的新生代人才。“演员之家”作为一个展示当代演员演艺生涯和幕后故事的重要品牌，今年的阵容空前强大。10日，因《埋葬》而成为千万演员的金高银与因《太空堡垒》系列而受到全球关注的金敏河将与观众进行深入交流。9日，正在公开《正家》的柳承龙与《再婚皇后》的朱智勋将分享他们独特的演技哲学。10日，同样因《再婚皇后》而预告新转型的申敏儿将坦诚分享她的思考历程，吸引观众的目光。国际巨匠和全球顶级明星的到来也不断增加。曾凭借《地心引力》和《罗马》两度获得奥斯卡最佳导演奖的传奇导演阿方索·卡隆首次来韩，将在《地心引力》IMAX放映后进行特别对话和大师班。他的儿子霍纳斯·卡隆也将携新作《加巴乔冠军》来到釜山。获得“年度亚洲电影人奖”的演员杨紫琼时隔15年再次访问釜山，导演作品《闪电冲击》也将亮相。还有获得“卡梅利亚奖”的何安华导演和法国国宝级演员伊莎贝尔·于佩尔也将为电影节增光添彩。“法式优雅”的象征夏洛特·甘斯布也将参与此次盛会。在拉斯·冯·提尔导演的《忧郁症》特别放映后，她将与演员郑恩彩进行特别对话，并通过电影课堂深入探讨她的艺术世界。来自亚洲的明星们也纷纷聚集于釜山。来自华语地区的徐峥、周迅、范冰冰将出席，泰国的达维卡·霍内、日本的长泽雅美、江本泰辅、黑木华、道枝俊辅、泽尻英龙华，以及以演员身份挑战的新一代（女）아이들成员舒华等各国明星也将出席，与观众进行特别的互动。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

《奥德赛》突破千万观影人次的成功，得益于特别放映的需求。这部电影是历史上首次全片采用IMAX胶卷格式拍摄，因而在上映前就引发了IMAX票务的激烈竞争，杜比影院等其他特殊格式也成为观众的选择。《奥德赛》在上映33天后，于6日突破了累计观众1000万。这是今年上映的外语片中首部达到千万观影人次的电影，也是自《阿凡达：水之路》以来，时隔约四年再现的千万外语片。IMAX是特别放映热潮的中心。截至9月5日，《奥德赛》的IMAX观众人数已超过80万，占总观众的10.5%。大约每10名观众中就有1人选择在IMAX观看。票务竞争主要集中在被称为“龙亚IMAX”的CGV龙山I-Park购物中心IMAX影院。该影院拥有国内最大规模的IMAX屏幕，即使在上映一个月后，观众仍在争抢好座位。随着需求的增加，副作用也随之出现。在二手交易平台上，出现了超过原价五倍的IMAX票，售价达到10万元。抢占热门座位后加价转售的现象引发了未能购票观众的不满。CGV也采取了应对措施。CGV于上月27日公告，暂时限制龙山I-Park购物中心IMAX的预售数量。该影院的IMAX格式电影每场最多可预订4张票，每天最多4张。CGV表示，此举是为了应对IMAX预售需求的激增，向更多观众提供预订机会，并维护稳定的预订环境。电影振兴委员会自上月18日起，设立了收集特别放映票务违规交易线索的常设举报渠道。举报内容包括特别放映票的加价交易受害情况、二手交易平台及社交媒体、票务交易网站上的黄牛交易帖子，以及怀疑使用宏程序的异常大量预订案例等。政府也表明了应对方针。文化体育观光部部长崔辉永最近表示，电影厅内围绕特定放映厅的黄牛问题日益突出，政府将迅速推动法律修订，以防止电影票黄牛行为。目前，演出和体育领域已建立对黄牛行为处以罚款的法律依据，但电影观影权尚未纳入同样的监管范围。在IMAX预售竞争加剧的同时，观众之间也出现了推荐杜比影院的趋势。多次观影的观众认为，杜比影院也是观看《奥德赛》的良好选择。结合杜比视界和杜比全景声的特别放映厅，以其画质和空间感的音效为卖点。为了满足这种需求，MegaBox在9月也在全国的杜比影院开始了《奥德赛》的延长放映。即使在上映一个月后，特别放映仍在继续，这一现象十分罕见。《奥德赛》的特别放映热潮推动了其千万票房的实现。大屏幕和音效吸引观众重返影院，但围绕有限座位的黄牛和违规预订问题仍需解决。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

KB证券在7日发布报告，考虑到影院需求强劲以及4DPLEX吸引国民成长基金的投资，已将CJ CGV的目标股价上调至6000韩元，并维持“买入”评级。 KB证券研究员崔勇贤在报告中表示：“考虑到9月份主要电影的上映安排和中秋假期，预计需求将保持强劲。” 他进一步指出：“第三季度的营业利润预计将达到564亿韩元，超过市场共识的438亿韩元，第三季度的票房观影人数将达到4000万人。” 他还提到：“《奥德赛》和《蜘蛛侠4》的票房表现，以及政策支持正在提升影院需求。”他预计4DX部门将因《蜘蛛侠4》的出色表现，创造约90亿韩元的营业利润。 此外，崔研究员表示：“4DPLEX预计将从国民成长基金吸引2200亿韩元的投资，这将降低财务负担，并加快4DPLEX的全球扩展速度。” 他补充道：“最近，全球用户对技术特别放映厅的需求正在增加，IMAX和Sphere Entertainment的股价反映了这一点。此次投资将使4DPLEX在技术升级的同时，增加全球影院内屏幕的安装数量，实现规模经济。”※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰导演的电影《奥德赛》已突破千万观众。这是继张恒俊导演的《王与臣》之后，今年韩国影院的第二部千万电影，也是今年上映的外片中首部千万电影。根据发行公司环球影业的消息，《奥德赛》在当天下午4时左右，累计观众人数超过1000万。这一记录是在9月5日上映33天后达成的。前一天，影片吸引了30万1247名观众，累计观众人数达976万8259人，周末观众集中涌入，使得一天内便突破千万大关。《奥德赛》的票房增长速度也十分显著。该片在上映第13天便突破500万观众，第19天超过700万观众。强劲的开局早已预示了千万票房的到来。随后在24天内突破800万观众，创下今年外片中最短的记录，而在第27天时观众人数也超过了900万。达到900万观众所用的时间比《阿凡达：水之路》（上映30天）快了3天。在这一趋势下，2023年的《元素大电影》（724万）、2024年的《头脑特工队2》（879万）、2025年的《疯狂动物城2》（861万）等最近三年外片最高票房的最终成绩均被超越，使得《奥德赛》成为国内上映外片中的最高票房作品。票房走势也相对稳定。《奥德赛》在9月5日继续保持票房榜首。当天，《蜘蛛侠：全新一天》累计观众人数为873万7145人，持续保持长线票房，但《奥德赛》吸引了接近900万的观众，位居千万票房的领先地位。即使在上映第5周，实时预售率仍保持第一，预售量也达到了20万张的后半部分，证明了其后劲。不仅在国内，全球票房成绩也相当突出。《奥德赛》自上映以来在全球69个国家的票房榜上名列第一，全球首周票房收入达2亿6406万美元，超过了《黑暗骑士崛起》，创下诺兰导演作品的最高首周票房记录。根据票房魔方（mojo）数据，截至6日，全球票房收入已超过15亿6000万美元，位列2026年全球票房第二位。北美收入约为5亿7000万美元，北美以外的海外收入约为9亿8000万美元。烂番茄的新鲜度和爆米花指数均为97%，在最近由超级英雄续集或现有热门系列主导的全球票房格局中，作为史诗改编电影的成绩显得尤为突出。《奥德赛》的千万突破对诺兰导演来说也是一个重要的里程碑。他曾凭借《星际穿越》在韩国吸引了千万观众。此次《奥德赛》的成功使他成为在韩国拥有两部千万电影的外籍导演。诺兰导演凭借《黑暗骑士》系列、《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》等作品，赢得了韩国观众的信任。电影《奥德赛》讲述了特洛伊战争胜利英雄奥德修斯为回家而与众神的愤怒作斗争的故事。该片改编自人类最早的史诗《奥德赛》，通过诺兰导演特有的宏大规模和哲学视角，展现了人类意志、归乡以及神与人之间的冲突等普遍主题。特别是该片自上映以来被评价为必须在大屏幕和音响系统下观看的电影。影片结合了真实场景、现场特技、实用特效、最新IMAX技术和最少的CGI，生动地呈现了神话，赢得了观众的热烈响应。这部电影是历史上首次全片采用IMAX胶卷格式拍摄的作品。上映前，IMAX·杜比影院等特殊场次的观影需求激增，座位迅速售罄，未能购票的观众甚至出现了10万元的黄牛票。此外，影片上映前的宣传活动也为票房助力。8月，诺兰导演、制片人艾玛·托马斯、演员马特·达蒙和查理兹·塞隆来到韩国，与媒体和观众见面。相关活动和采访视频在网上传播，提前提升了影片的知名度。票房热潮也延伸到了影院外。根据教保文库的数据显示，7月《奥德赛》和《奥德赛亚》等相关书籍的销售量比去年同期增长了约600%，而在8月第二周，教保文库和YES24的综合畅销书排行榜中，相关书籍均排在第二位。从儿童和青少年版到翻译本、电子书，销售增长幅度均匀。在Millie的书库中，自上映以来《奥德赛》的搜索量比上映前增加了3.3倍，而《希腊罗马神话》的搜索量则增加了3.6倍，增幅甚至超过了之前改编的《项目海梅里》和《帕过》。影院观众也纷纷涌入。8月11日在国立仁川海洋博物馆开幕的特别展览《希腊，海洋塑造的伟大文明》，涉及奥德修斯的故事以及古希腊6000年的历史，引起了广泛关注。荷马的头像、剧中人物阿伽门农的相关展品等吸引了电影观众的光临。突破千万的《奥德赛》接下来的关注点是最终观众人数。即使在上映第5周，票房和预售率仍保持强劲，诺兰导演有可能创下新的国内最高票房记录。《奥德赛》目前正在全国各大影院上映。

在首尔龙山的CGV爱宝购物中心IMAX影院，发生了一件罕见的事情。为了在最佳位置观看克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》，观众们展开了激烈的预订竞争，甚至出现了黄牛倒卖票务的问题。影院方面也采取了限制预订数量和加强身份验证等措施，以应对这一不正常的现象。为了看一部电影，竟然出现这样的情况，这样的时代又回来了。而这部电影讲述的，正是3000年前的故事。特洛伊战争并不是我们的战争，伊萨卡也不是我们的故乡，奥德修斯更不是韩国的英雄。然而，21世纪的韩国观众却对这位3000年前古希腊男子在海上漂泊归家的故事热情高涨。《奥德赛》在韩国的票房成功，已经上升到文化现象的层面。在全球票房热潮中，韩国观众的反应也十分热烈。尤其是诺兰导演坚持的IMAX格式吸引了大量观众，观看电影的体验不仅在于“看什么电影”，还包括“在哪里、用什么画面观看”成为了电影体验的一部分。究竟为什么呢？为什么在人工智能时代的人类会对3000年前的故事如此热衷？而在全球最迅速接受数字文明、身处人工智能革命中心的韩国人，为什么又会被奥德修斯的归乡故事所吸引？要找到答案，我们需要暂时离开影院，走进人类的内心。《奥德赛》在本质上是一个归家的故事。人类终究是一个归来的存在。奥德修斯是特洛伊战争的英雄。经过长达10年的战争，他想要回到故乡伊萨卡，但归乡的路途又花费了10年。大海阻挡，神明干预，怪物出现。美丽女子的诱惑在等待，伙伴们一个个死去。然而，他依然前行。为了回家，为了回到妻子佩内洛普和儿子特勒马科斯身边。这就是《奥德赛》在3000年间生存下来的最古老而强大的力量。人类既是离开的存在，也是归来的存在。年轻时为了求学和工作离开家乡，为了成功而离开故乡，有时为了寻找更广阔的世界而离开国家。但奇怪的是，越远离，越会思念归去的地方。随着年龄的增长，这种思念愈加明显。成功的人最终也会思念故乡，赚了很多钱的人也会寻找家人。人生或许就是一场巨大的奥德赛。有出发，有冒险，还有成功与失败。爱情与背叛，诱惑与绝望，所有的一切最后都在归乡这个古老的人类梦想中等待着。因此，奥德修斯的故事并不仅仅是古希腊人的故事。这是我们所有人的故事。对韩国人而言，“故乡”是特别的。那么，为什么这个故事在韩国会如此强烈地共鸣呢？我们需要回顾一下韩国的近现代史。韩国人长期以来都是一个不得不离开故乡生活的民族。在日本殖民时期，许多人散落在满洲、远东和日本等地，朝鲜战争则将无数人分隔在南北。工业化时代，农村的年轻人向首尔、釜山、蔚山和仁川迁移。矿工和护士去了德国，工人们前往中东，移民则去了美国、加拿大、南美和澳大利亚。然而，心中始终有一个故乡。因此，韩国的歌曲中有许多关于故乡和母亲的歌。离别、等待和归乡的主题频繁出现。每逢节假日，数千万的人们出行。即使高速公路拥堵，火车票难求，他们依然前往。回家。奥德修斯在经历了10年的战争后，依然不放弃对伊萨卡的追求，这种心情韩国人本能地理解。故乡并不仅仅是一个地方，而是记忆。如果没有佩内洛普，伊萨卡也就不存在。然而，归乡有一个条件，那就是必须有归来的人。即使奥德修斯是伟大的英雄，如果在伊萨卡没有人等他，他的10年航行将会是完全不同的故事。那里有佩内洛普。丈夫在战场上待了10年，又在海上漂泊了10年。王权消失的伊萨卡，聚集了觊觎权力和财富的求婚者，大家都认为丈夫已经死去，迫使她做出新的选择。然而，佩内洛普在等待。在这一点上，《奥德赛》从冒险电影变成了爱情故事。年轻时阅读《奥德赛》，看到的是独眼巨人和海妖，看到的是基尔克和卡吕普索，看到的是战争与冒险。随着年龄的增长，再次阅读时看到的却是不同的。看到的是佩内洛普，看到的是等待，看到的是家。而且，能够回去的人是多么大的祝福。造就英雄的不是离开，而是归来。人类的英雄史诗大多讲述征服。占领更广阔的土地，击败更强大的敌人是英雄的标准。奥德修斯则有所不同。他的最终目的地不是新的帝国，而是小岛伊萨卡。他不是去获取更多，而是回到他原本应该在的地方。因此，奥德修斯的伟大不仅在于摧毁特洛伊，更在于他回来了。世界上不仅需要离开的勇气，也需要归来的勇气。成功后却无法回归自我的人，获得权力却失去自我的人，赚了钱却失去家庭的人，都是存在的。虽然在远方取得了成功，却忘记了该回到哪里，这也是现代人的悲剧。基尔克和卡吕普索，诱惑人类的存在。阻碍奥德修斯航行的，不仅是怪物和风暴，还有更危险的东西，那就是诱惑。基尔克和卡吕普索都在。尤其是卡吕普索试图将奥德修斯留在她的岛上。在荷马的叙事中，她甚至向奥德修斯提出了不朽和永恒年轻的提议。他可以不再衰老，可以不再死亡。然而，奥德修斯选择了人类的生活。他选择了回到与自己出生地伊萨卡的佩内洛普身边。这是《奥德赛》贯穿始终的最伟大的哲学问题之一。在永生与人性之间，你会选择什么？奥德修斯选择了人性。他接受衰老，接受死亡的命运。他珍视与所爱之人一起生活，最终走向死亡的人类命运，胜过神的永恒。3000年前，荷马提出的问题在人工智能时代再次浮现。人类现在正面临新的卡吕普索。人工智能和高科技。人工智能赋予人类巨大的能力。扩展记忆，调取知识，打破语言障碍。生命科学试图延长人类的寿命，脑科学和机器人技术则试图扩展人类的身体和智力能力。那么，我们需要再次提问。长寿是人类的目标吗？知识的丰富是人类的完成吗？变强是幸福吗？在人工智能替代大部分工作的时代，人类该做些什么？卡吕普索的岛屿是美丽的。然而，如果永远停留在那里，就无法回到伊萨卡。技术也是如此。技术应为人类服务，而人类不应为技术而存在。从克里斯托弗·诺兰的成长历程中，我们可以看到有趣的场景。诺兰于1970年出生在英国伦敦的威斯敏斯特，父亲是英国人，母亲是美国人。他的童年在伦敦和美国芝加哥之间度过。成长于两个国家、两种文化之间的人。少年时期，电影很早就找上了诺兰。七岁时，他开始用父亲的超级8摄像机拍摄电影。看完《星球大战》后，这个用玩具拍摄电影的男孩，后来成为了全球电影产业中最坚持大屏幕的导演。尤其是在芝加哥的电影院经历十分有趣。他在童年时与父亲一起接触大屏幕电影，早早体验到了巨大屏幕带来的震撼体验。后来，他将IMAX和大幅胶卷格式融入自己的电影语言，这一切都可以追溯到他童年的记忆。少年时期所仰望的巨大屏幕，后来成为了他的电影世界。《黑暗骑士》开始的IMAX执念，在《星际穿越》、《敦刻尔克》、《信条》和《奥本海默》中愈发强烈，最终在《奥德赛》中达到了新的高度。因此，今天在首尔龙山的观众们为了争取一张IMAX座位而展开的预订战争，体现了时间的奇妙循环。那个在芝加哥被巨大电影屏幕吸引的男孩，半个世纪后召集了首尔的观众走向巨大的屏幕。在天主教寄宿学校长大的少年，诺兰的另一个成长背景也很有趣。他在青少年时期曾在英国著名的寄宿学校哈利伯里学习。虽然与英国国教传统有历史联系，但诺兰自己在成长过程中受到的天主教教育环境和宗教文化的影响也被提及。不过，在这里需要谨慎。没有足够的依据将诺兰的电影世界解释为特定宗教的教义，或将他定义为宗教导演。尽管如此，他的电影中反复出现的问题却是显而易见的。罪与责，牺牲与救赎，时间与永恒，死亡与存在，以及人类的自由意志。在《星际穿越》中，他探讨了爱是否能够超越时间与空间；在《奥本海默》中，他询问人类应对自己创造的科学技术承担多少责任；在《盗梦空间》中，他质疑现实与梦的界限；在《敦刻尔克》中，他关注死亡面前的人类与共同体。而在《奥德赛》中，他再次提问：人类从何而来，又将归向何处？这些问题并不仅仅是宗教的问题。它们是哲学、文学和艺术数千年来反复探讨的人类根本问题。然而，能够接触到神与人、罪与救赎、生命与死亡问题的成长环境，或许为他的想象力提供了文化土壤。重要的是，诺兰并不是在宣扬宗教，而是在探寻人类的根源。诺兰为何坚持“真实”？在数字技术能够创造一切的时代，他反而坚持真实的空间、真实的物体、真实的光与胶卷。在《奥德赛》中，他将演员和摄影机置于真实的海洋和船只、巨大的自然环境中。这不仅仅是拍摄的偏好。他想要展示的，最终是人类。海浪在涌动，风在吹拂，岩石与沙滩并存。而在这巨大自然面前，只有一个渺小的人类站立着。人类、文化、自然。巨大的IMAX屏幕反而突显了人类的渺小。同时，这个渺小的人类在风暴中坚持，战胜诱惑，最终回到家中。这使得在技术的最前沿，观众得以看到人类的面孔。这就是诺兰电影的力量。在智能手机时代，电影院为何再次热闹起来？《奥德赛》的热潮向电影产业提出了重要的问题。在Netflix、YouTube、短视频和智能手机的时代，人们早已开始谈论电影院的死亡。然而，龙山IMAX的票却难以获得，黄牛票甚至出现。为什么呢？因为它展示了在家无法体验的东西。在内容泛滥的时代，内容本身的重要性不如“体验”。用智能手机观看与在巨大的屏幕前数百人屏息凝视地中海的波涛，虽然是同一部电影，却是截然不同的体验。电影院成为现代的小仪式空间。人们聚集在黑暗的空间中，灯光熄灭，一起聆听3000年前的故事。这或许与古希腊人聚集在一起聆听吟游诗人讲述奥德修斯的故事并没有本质上的不同。技术变了，人类却没有太大变化。作为媒体工作者，我们需要用另一种眼光来看待《奥德赛》。3000年来生存下来的内容是什么？不是新闻，不是流行，也不是算法。而是触及人类根本问题的故事。我是谁？我从哪里来？我爱什么？我为了什么而战？最后，我将归向何处？即使搜索引擎改变，这些问题也不会消失。即使人工智能发展，这些问题也不会消失。因此，荷马虽然已经离世，但《奥德赛》依然活着。韩国观众在看什么？到目前为止，850万观众并不是在看同一部电影。有的人是为了看诺兰，有的人是为了看马特·达蒙，有的人是为了体验IMAX的震撼画面，还有的人是为了与特洛伊木马、独眼巨人、海妖、基尔克和卡吕普索相遇。年轻观众会看到冒险，中年观众会看到爱情与失落，成为父母的人会关注特勒马科斯，而长时间作为夫妻生活的人则会以不同的视角看待佩内洛普。随着年龄的增长，看到的东西也会不同。归乡。人类在观看同一部电影的同时，看到了自己的生活。好的艺术不会给出一个答案，而是提供一面镜子。这就是《奥德赛》能够生存3000年的原因。现在，韩国人关注的是《奥德赛》是否能突破千万观众。然而，比起千万这个数字，更有趣的是，2026年的韩国人为何选择了这部电影。在人工智能革命的中心，世界变化得如此之快。职业动荡，产业重组，人工智能进入了人类长期以来认为是自己能力的知识和创作领域。就在这个时刻，韩国人遇见了3000年前的人类。这是一个奇妙的悖论。通过最先进的IMAX技术观看最古老的人类故事。然后再次提问。人类是什么？人生最终是一场奥德赛。荷马的《奥德赛》距今已近3000年。帝国崩溃，宗教与思想变迁，工业革命发生，人类登上了月球。互联网诞生，如今人工智能与人类对话。然而，有些东西并没有改变。人们依然爱着，等待着，离开，迷失，受到诱惑，失败，重新站起，最终归来。因此，《奥德赛》不是经典，而是当下。奥德修斯也不仅仅是3000年前死去的英雄。他活在我们心中。今天，依然有人走出家门去上班，有人为了事业出国，有人为了成功与家人分离，还有人正在医院与生命抗争，有人则在失败的地方重新出发。每个人都在航行。我们每个人都有独眼巨人，我们每个人都有海妖和卡吕普索的岛屿。我们每个人都有需要归去的伊萨卡。那里可能是故乡，可能是家庭，可能是心爱的人，也可能是失去的自我。深入思考，这与人类从何而来，最终归向何处的古老灵性问题相遇。因此，人生中重要的并不仅仅是走得多远，而是你正在归向何处。这是比成功更重要的问题，比金钱更持久的问题，比权力更沉重的问题。3000年前，荷马提出了这个问题。2026年，克里斯托弗·诺兰再次提出。而现在，在首尔龙山的IMAX影院，为了争取一张票，人们正在竞争，面对着同样的问题。你的伊萨卡在哪里？人类离开，然后终将归来。在这条漫长而艰难的航程中，爱、失败、斗争、宽恕和衰老交织在一起。这条漫长而艰难的航程就是人生。这就是人类。这就是我们所有人的奥德赛。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰执导的新片《奥德赛》正在韩国掀起一场罕见的IMAX观影热潮。热门场次开票后迅速售罄，观众蹲守退票“捡漏”、跨地区“远征观影”，部分黄金座位甚至被黄牛炒至原价的5至6倍。 这股热度并未随着上映时间拉长而明显降温。《奥德赛》上映仅两周，累计观影人次便突破500万。据韩国电影振兴委员会电影票综合电算网27日数据，影片26日吸引19.5895万人次观影，位居单日票房榜首，累计观影人次达765.6205万。 IMAX成为这轮观影热潮中最突出的关键词。CGV方面表示，截至8月23日，《奥德赛》IMAX累计观影人次约达71万，上座率维持在接近90%的水平，IMAX观众约占影片总观影人次的10%。该片也由此成为CGV迄今上映的IMAX影片中累计观影人次最多的作品。 《奥德赛》的热映也为此前持续低迷的韩国影院市场注入久违活力。韩国电影振兴委员会数据显示，从上月29日至本月9日的12天内，韩国全国影院累计观影人次达到955万，同比增长45.6%，创2019年以来同期最高纪录。 影片上映以来，韩国主要IMAX影厅的热门时段和黄金座位往往迅速售罄。不少观众守着预售开放时间抢票，还有人反复刷新CGV应用程序，等待退票“捡漏”。 其中，被韩国影迷简称为“龙山IMAX”的CGV龙山I’Park Mall IMAX影厅竞争尤为激烈。该影厅是韩国目前唯一能够呈现1.43:1画幅的IMAX影厅，中央区域的所谓“黄金座位”更是一票难求。 旺盛需求甚至催生高价黄牛票。近期，韩国二手交易平台及票务交易网站上不断出现加价转售“龙山IMAX”黄金座位的帖子。根据日期和场次不同，原价约1.7万至2.2万韩元（约合人民币82元至107元）的电影票，最高被炒至11.5万至12万韩元，相当于原价的5至6倍。 “龙山IMAX”之所以格外抢手，与《奥德赛》从拍摄阶段便为IMAX量身打造密切相关。《奥德赛》是电影史上首部全片使用70毫米IMAX胶片摄影机拍摄的长片。诺兰此前已在《蝙蝠侠：黑暗骑士》《星际穿越》《敦刻尔克》《奥本海默》等作品中大量使用IMAX摄影机，此次则首次将这一拍摄方式贯穿整部电影。 对于普通观众而言，最直观的差异在于画幅。普通影院常见银幕画幅为2.39:1，而IMAX主要采用1.9:1或1.43:1画幅。其中，1.43:1更加接近正方形，能够在上下方向呈现更多影像内容。 《奥德赛》的原始IMAX画幅正是1.43:1。CGV相关负责人介绍，与1.9:1相比，1.43:1能够进一步向上下扩展画面，呈现更多影像内容。配合IMAX专用投影系统、沉浸式声音及影厅结构，可以更充分地展现影片的规模感与沉浸感。 目前韩国共有27个CGV IMAX影厅，其中仅龙山I'PARK MALL能够呈现1.43:1画幅，其余均为1.9:1。《奥德赛》全片均可在龙山IMAX以1.43:1扩展画幅放映，影片本身的视觉规模与观众对该影厅的高度偏好相互叠加，进一步推高了观影需求。 值得注意的是，龙山IMAX目前采用IMAX GT激光放映系统，而非15/70毫米胶片放映设备。围绕1.43:1画幅及70毫米胶片放映，韩国网络上也出现了何为“Real IMAX”的讨论，部分影迷甚至将无法呈现1.43:1画幅的影厅戏称为“LieMAX”。 对此，CGV表示，IMAX观影体验并非单纯由画幅决定。1.43:1与1.9:1的主要差异在于可呈现的画面范围，但1.9:1同样属于IMAX放映规格，并通过专用投影、声音系统及影厅设计提供区别于普通影院的观影体验。与其单纯以画幅或是否采用70毫米胶片划分“真假IMAX”，不同规格实际上提供的是不同的IMAX体验。 《奥德赛》引发的IMAX热潮背后，也折射出韩国观众观影方式的变化。随着流媒体平台普及，“看一部电影”已经不再意味着必须走进电影院。大银幕、沉浸式声音及特殊放映技术所带来的差异化体验，正成为吸引观众重返影院的重要因素。 对越来越多观众而言，“在哪里看”正逐渐成为与“看什么”同样重要的选择标准。即便需要支付更高票价，甚至经历“捡漏抢票”和跨地区观影，特殊影厅仍展现出较强吸引力。 不过，由《奥德赛》等好莱坞大片推动的暑期观影人次回升，尚不能直接等同于韩国电影产业全面复苏。目前影院市场热度仍高度集中于少数头部影片和特殊影厅，这股需求能否进一步扩散至更多影片，尤其是韩国本土电影，仍有待观察。

韩国下半年电影市场热度不减，《蜘蛛侠：崭新之日》与《奥德赛》累计观影人次分别突破800万和700万，稳居今年韩国上映影片票房榜第二、第三位。 据发行商索尼影视23日消息，《蜘蛛侠：崭新之日》上映第26天，累计观影人次已达805万。作为“蜘蛛侠”系列第四部作品，影片讲述彼得·帕克在从所有认识他的人的记忆中消失后，如何在孤独与迷茫中继续成长的故事，汤姆·赫兰德、饰演女友MJ的赞达亚，以及饰演好友内德的雅各布·巴塔隆等前作演员均回归出演。 目前，该片累计观影人次已超过《蜘蛛侠：英雄远征》（2019年，802万人次）与《蜘蛛侠：英雄无归》（2021年，755万人次），成为汤姆·赫兰德主演的“蜘蛛侠”系列在韩国最卖座的一部作品。 与此同时，截至本月23日，克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》累计观影人次也已突破700万大关。该片上映第19天便达成这一成绩。 《奥德赛》改编自古希腊诗人荷马的同名史诗，讲述特洛伊战争英雄奥德修斯的归乡之旅。影片全程采用IMAX摄影拍摄，其视觉效果与对希腊神话世界的呈现均获得较高评价。截至发稿，该片全球票房已突破13亿美元，刷新诺兰导演职业生涯的最高票房纪录。 值得一提的是，《奥德赛》上映后，韩国观众尤其集中涌向首尔龙山IMAX影厅，原因在于影片独特的画幅比例。诺兰此次使用IMAX 70毫米胶片拍摄，而目前韩国仅有CGV龙山I’PARK MALL的IMAX影厅，能够以完整的1.43:1画幅放映该片。事实上，以往诺兰作品上映时，韩国观众对IMAX影厅的观影需求就一向旺盛，而随着此次影片口碑持续走高，龙山IMAX的观影需求也进一步升温。 目前，两部影片分别位居今年韩国上映影片票房榜第二和第三位，仅次于张恒准执导的《和王一起生活的男人》。截至23日下午2时，《奥德赛》预售率高达71.5%，稳居榜首，预售观众达46.8万人；《蜘蛛侠：崭新之日》预售率为9.2%，位列第二，预售观众为6万人。 在观众口碑方面，两部影片同样表现亮眼。以实际观众评价为基础的CGV金蛋指数显示，《奥德赛》评分高达98%，《蜘蛛侠：崭新之日》紧随其后，为97%。

好莱坞电影《奥德赛》在中国热映之际，中国官方媒体关注到观众对大屏幕的高需求，呼吁中国电影产业从“数量扩张”转向“质量提升”。 中国官方经济日报在23日的专栏中指出，随着《奥德赛》等影片的成功，大屏幕的竞争力再次凸显，强调“电影产业应当不仅仅增加放映厅数量，还需提升内容和放映质量”。这为中国电影产业的质变提供了契机。 《奥德赛》于14日在中国大陆上映，截至22日，累计票房已突破4亿人民币（约合760亿元）。尤其在北京、上海、深圳等主要城市，IMAX和CINITY等高端特种影院座位一位难求，部分观众甚至为观看大屏幕而跨城“远征观影”。 经济日报评价《奥德赛》为“为大屏幕量身定制的作品”。整部电影采用IMAX胶卷拍摄，只有在特定的大屏幕影院观看，才能完整呈现某些场景的细节和视听效果。 中国近年来不断扩展电影院基础设施，已建立起全球最大的放映网络。截至去年底，中国的电影院银幕数量达到9万3187块，位居全球第一。经济日报指出，“在已经拥有庞大银幕硬件的情况下，关键在于如何在接近10万块的大屏幕上实现相应的产业效益。” 作为解决方案，经济日报提出了“内容+硬件”的结合。应开发适合大屏幕的内容，而不是盲目增加高端影院，以提升放映质量和内容竞争力。 在内容方面，建议持续支持适合大屏幕叙事方式的优秀作品制作。应通过《奥德赛》等海外大作提升市场热度，同时也要注重以中国传统文化和现实为题材的作品，以及利用产业化视效的作品制作。 此外，还应利用CINITY等中国高端放映系统，推出更多能够充分发挥大屏幕优势的中国电影内容。 经济日报也警惕影院的盲目高端化和扩张，建议根据城市规模和消费水平建立差异化的放映体系。在一线城市扩充IMAX和杜比影院等高端放映厅的同时，县级地区的电影院应兼顾合理价格和基本的视频、音响设施改善。 通过这些措施，旨在将中国这一全球最大规模的银幕基础设施转化为每块银幕的收入增长和文化消费的产业竞争力。 经济日报分析认为，市场对大屏幕的高度关注反映了中国消费结构的变化。消费者越来越愿意为难以复制的体验付费，情感满足、社会连接和个人独特记忆等成为重要的消费标准。 在流媒体平台崛起的背景下，电影市场的衰退风险不断被提及，经济日报指出，“真正被时代淘汰的不是电影院本身，而是拒绝变革的旧供应方式。”

演出和体育界长期存在的黄牛票问题如今蔓延至电影院。随着热门电影《奥德赛》的上映，IMAX、4DX、杜比影院等所谓“特别厅”的优质座位被黄牛抢占，并在网上以高价转售。这些特殊格式的座位数量有限，观众偏好明显，使得黄牛成为重点目标，未能购票的普通观众的不满情绪加剧。随着观众的损失加大，电影振兴委员会（委员会主席：韩相俊，以下简称“影振委”）首次在公共层面采取行动。影振委为预防观众受害及营造公平的观影环境，自18日起设立了收集特别厅门票黄牛交易线索的常设举报渠道，并开始进行实态调查。举报对象包括：△因特别厅预售票的高价交易而受害的情况；△在二手交易平台、社交网络服务（SNS）或票务交易网站上发现的黄牛交易帖子及情况；△怀疑使用宏程序的异常大量预订案例等。希望举报的观众需将相关电影名称、放映厅（地点）、放映时间、座位信息，以及二手交易销售帖子截图、聊天记录、交易网址等证据材料提交至影振委专用邮箱。影振委公平成长中心表示：“部分黄牛的不当获利行为剥夺了电影观众的正当观影机会，严重损害了整个行业的信任，这是一个严重问题。”并呼吁观众积极举报，称举报者的身份和内容将根据相关法律法规严格保密。影振委介入的背景是，单靠个别影院的监管难以根本遏制日益狡猾和组织化的黄牛票交易。影院方面也表示，作为黄牛交易的第一道防线，影院一直在持续监控。CGV方面表示：“我们正在对部分公司的异常预订行为和票务不正当交易进行持续监控。”并称：“一旦发现妨碍公平预订环境的行为，将根据用户协议采取必要措施，如限制账户使用。”影院方面指出，电影票黄牛并非新出现的问题，早已通过自身系统进行持续监管。然而，尽管影院持续采取自我措施，但每当大型热门电影上映时，利用宏程序进行的大规模黄牛交易仍屡见不鲜，因此影振委开始介入。不过，目前阶段期待立即的行政处罚或监管效果仍显不足。实际上，自18日设立常设举报渠道以来，已收到与黄牛相关的举报，但影振委并没有直接制裁的法律权力。影振委方面表示，此次措施的主要目的是“收集资料以了解现状和设定未来方向”，并承认“目前没有法律依据对黄牛进行制裁或实施措施。收到的案件将进行确认后分析流通结构和受害情况。”尽管没有立即的处罚权，影振委开始收集具体事实的原因，最终是为了“建立法律依据”。文化体育部将黄牛票根除作为主要政策任务推进，电影领域的制度建设也开始加速。文化体育部部长崔辉永在最近的“与国民的第二次工作报告”中提出了包括经济增长引擎培育和地区居住条件创新在内的六大核心议题，强调了作为国家正常化任务的一部分，必须强力打击演出和体育领域的黄牛票。根据将于28日实施的修订演出法和国民体育振兴法，所有不正当交易将被禁止，无论是否使用宏程序，最高可处以销售金额50倍的罚款。文化体育部计划通过未来的民间协商机制，大幅加强对主要活动的监控和打击。影振委收集的举报资料将作为未来与主要在线交易平台及相关部门的业务协商、流通防止系统改进，以及最终实现有效的“法律制度补充”的必要基础资料。在文化体育部对演出和体育领域的黄牛票施以50倍罚款的背景下，影振委此次实态调查能否将电影观影权纳入强有力的法律和制度制裁框架，成为业界内外关注的焦点。※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

克里斯托弗·诺兰导演的新作《奥德赛》引发了热烈关注。尤其是CGV龙山I-Park Mall的IMAX影院，俗称“龙IMAX”，购票的竞争异常激烈。预售开始后，CGV应用程序的排队号码飙升至9000多，凌晨1点的场次也已售罄。这对曾因观众减少而苦恼的电影行业来说，无疑是个好消息。 然而，热潮背后伴随着黄牛现象。在二手交易平台和票务转让平台上，原价约为2万韩元的龙IMAX座位票，竟然以超过10万韩元的价格出售，甚至曾有票价高达12万韩元的情况。这是正常价格的5至6倍。一名卖家在同一场次中出售超过10张票，显然不再是简单的个人间转让。抢占优质座位后加价转售，成为了盈利的手段。 《奥德赛》是首部全片使用IMAX胶卷摄影的长篇电影，原始画幅比例为1.43:1。在国内27个IMAX影院中，只有龙山I-Park Mall能够实现这一画幅比例。随着“要想看得好，就必须去龙IMAX”的口碑传播，观众需求骤然增加。截至10日，累计观众人数超过213万，其中IMAX观众人数达到22万，占总观众的10%以上。票源紧张，黄牛现象也随之加剧。 问题在于，针对在线交易的电影黄牛票缺乏有效的监管手段。今年，演出和体育领域通过法律修订大幅加强了对黄牛票的监管。 修订后的《演出法》和《国民体育振兴法》将于28日起实施。无论是否使用宏观程序，禁止不正当购买票务以转售，或以加价出售的行为，并可对销售金额处以最高50倍的罚款。 然而，电影票的情况则有所不同。现行的《轻罪处罚法》可以对线下黄牛交易进行处罚，但对在线电影票的不正当销售几乎没有法律依据进行直接监管。 国会已提出修订《电影及录像制品促进法》的提案，禁止以高于定价的方式销售或中介电影入场券，目前该提案在文化体育观光委员会待审。文化体育观光部也表示支持对电影黄牛票进行制裁的修订意图。在演出和体育黄牛票都受到监管的情况下，电影票却仍然处于监管盲区，实在没有理由。 黄牛票不仅仅是个人之间以高价买卖的交易。当有人抢占多张票并加价出售时，正常价格观众的观影机会就会减少。黄牛所获取的加价收益并不会回馈给电影产业或创作者。 观众终于重返影院，渴望在良好的环境中观看优秀电影的热情，对电影产业来说是个好消息。我们不能让黄牛的盈利行为继续存在。国会应尽快填补制度空白，影院和二手交易平台也应加强对异常大宗预订和不正当交易的防范措施。观众应能以合理的价格购票，这一点至关重要。