由金宣虎、高允贞主演的奈飞（Netflix）出品韩剧《爱情怎么翻译？》成功俘获全球观众。 据奈飞21日发布数据，该剧自16日上线以来，累计获得400万次观看，公开仅3天便跻身奈飞全球TOP10非英语剧集榜单第2位。该剧不仅在韩国本土表现亮眼，还在巴西、墨西哥、葡萄牙、摩洛哥、印度尼西亚、沙特阿拉伯、新加坡等共计36个国家和地区进入TOP10榜单，全球人气持续升温。 《爱情怎么翻译？》讲述的是多语言口译员周浩镇为全球顶级明星车茂熙担任专属翻译，在跨文化、跨语言的碰撞中展开的一段充满未知与惊喜的浪漫爱情喜剧。海外媒体亦给予高度评价。《福布斯》指出，洪氏姐妹编剧充分发挥了其最擅长的创作优势，将奇幻题材巧妙融入极具温度的情感之中；《时代》杂志则评价称，贯穿爱情故事的唯美海外风景，为整体浪漫情节增添层次感。 【图片来源 韩联社】

韩国电视剧类型在过去20年里发生了显著变化，综合频道的开播和在线视频服务（OTT）平台的普及被认为是推动这一转变的两大关键因素。 4日发表于《韩国放送学报》最新一期的论文《韩国电视剧类型战略变化分析：以电视台类型集中度和复合类型趋势为中心》显示，自2010年初综合频道开播和2016年OTT平台普及以来，韩国电视剧的类型逐渐从以爱情剧为主，向悬疑、惊悚、奇幻等多元类型扩展。 论文指出，韩国电视剧长期以来以表现人类情感与生活的传统爱情题材为主，但随着媒体环境的快速变化，电视台为了在激烈竞争中保持内容多样性，开始尝试更多新类型。数据显示，2005年至2009年间，爱情类型占比为31.1%；综合频道开播后（2010年至2015年）降至26.2%；OTT普及后（2016年至2023年）进一步降至18.1%。 与此相反，悬疑、犯罪、惊悚、时代剧、奇幻等非传统类型的比例明显上升，从综合频道和OTT普及前的0.5%至1.3%，增加到2016年以后的3%至6%。其中，悬疑和犯罪剧在综合频道开播后分别增长到3.1%和4%；惊悚剧则从2005至2009年的0.5%升至2016至2023年的5.6%；奇幻剧也从1.3%上升至6.3%。 研究通过赫芬达尔-赫希曼指数（HHI）对类型集中度进行评估，结果显示，2005至2009年期间的HHI为2853.37，2010至2015年下降至2071.35，2016至2023年则为2267.45。按年度来看，2006年HHI达到3957.76，是近20年来的最高点；而2023年降至1454.09，创下最低纪录。 论文分析指出，综合频道的加入加剧了广播市场的竞争，通过引入悬疑、惊悚等新类型实现差异化发展；而OTT平台的普及则打破了观众在时间和空间上的限制，为多样化内容的传播和消费创造了有利环境。 不仅综合频道和有线电视台，地面波电视台也在积极调整策略。SBS于2013年播出了奇幻题材的《来自星星的你》，2019年推出了体育题材的《棒球大联盟》；MBC去年则播出了惊悚悬疑剧《白雪公主必须死》。数据显示，2010至2023年间，地面波电视剧类型的赫芬达尔-赫希曼指数（HHI）为2002.993，低于综合频道的2294.877；有线电视台的HHI为1457.749，类型最为丰富。 论文建议，电视台和制作公司应积极适应平台竞争格局，加大非主流类型的开发力度，扩大季播剧和复合类型内容的企划规模，并推动“电视台-制作公司-平台”之间的紧密协作，结合知识产权（IP）企划、全球发行战略以及多语种字幕和配音体系建设，全面提升韩国电视剧产业的国际竞争力。 【图片来源 韩联社】

近年来，随着韩剧风靡全球，许多韩国制作公司不再局限于本国市场，而将目光瞄准了海外。希杰娱乐（CJ ENM）旗下电视剧制作公司Studio Dragon在内容出口方面一直处于领先地位，很早就与海外制片商合作，带动“韩国故事”的全球传播。 过去，韩剧的海外扩张主要通过海外平台发行韩国本地制作的电视剧，或向海外运营商出售翻拍权。为了进一步拓宽海外市场，去年，Studio Dragon、Climax Studio、RaemongRaein、Barunson C&C和ASTORY等韩国电视剧制作公司开始与海外合作推介作品，目标市场从邻国中国和日本转向欧洲和中东，乃至世界各地。 韩国文化产品（K-Contents）在全球范围内掀起一阵又一阵热潮，以最具代表性的奈飞原创系列《鱿鱼游戏》为首，韩国制作的在线视频服务（OTT）原创内容受到全球关注。美国华纳兄弟娱乐公司和Apple TV Plus等全球领先的内容平台也对韩国制作公司产生了浓厚的兴趣。伴随《我的恶魔》《恋慕》《非常律师禹英禑》和《眼泪女王》等韩剧的成功，K-Contents在海外市场的影响力不断提高。 在此背景下，韩国制作公司正在将韩剧的优势与海外剧组和演员阵容相结合，深耕本土化的电视剧制作。Studio Dragon是首家在韩国和美国同时生产电视剧知识产权（IP）的韩国制作公司，引领了海外制作的潮流。 Studio Dragon的美国子公司Studio Dragon International于2019年成立。2020年，该公司开始启动电视剧《大门奖》的策划和开发工作。 据悉，这一本地化战略是为了瞄准当地市场，从而实现更加精准的市场定位。Studio Dragon相关负责人表示，美国广播电视市场规模远大于韩国，在海外制作电视剧有望带动韩剧产业进一步发展。 以2021年数据为准，美国广播电视市场规模达到1896亿美元，是韩国（19.4016万亿韩元）的12倍多。就电视剧制作成本而言，美国电视剧平均每集为110亿韩元，是韩国（7.5亿韩元）的10倍多。 随着韩剧在美国的成功，标志着韩国制作公司已成为全球娱乐产业的主要参与者，并带来了更多的经济效益。Studio Dragon International不再是单纯地投资制作费或出售翻拍权，而是通过学习如何制作美剧，进一步加速全球市场的扩张。 根据全球OTT观看排名网站FlixPatrol的数据，由Studio Dragon制作的《大门奖》第一季在全球100多个国家（地区）的Apple TV Plus上排名进入前十，在北美、英国和澳大利亚地区的排名进入前三。此外，在全球著名评分网站烂番茄网(Rotten Tomatoes)上，该片的影评人新鲜度指数也高达92%。 未来，Studio Dragon计划根据其在策划和制作韩剧方面的经验，不断加强与海外制片商的合作。除电视剧《大门奖》外，该公司正在与美国环球影片公司合作，筹备改编自金彦秀（音）长篇小说《设计者们》的同名电视剧，由曾担任《弹子球游戏》编剧和制片人的许秀珍（Soo Hugh）担任执行制片人。此外，Studio Dragon还在策划和开发美国版《爱的迫降》和《文森佐》等以美国市场为目标的电视剧。 电视剧《大门奖》宣传海报。【图片来源 Studio Dragon International】

在最近的韩剧终映采访中，演员们对于是否已选定下一部作品的提问，通常会在“还没有确定的消息”之类约定俗成的回答之后，再附上一句“最近的电视剧制作并不多”。随着出演费和制作费的急剧上涨，加上广告市场的停滞不前，韩国电视台和本土在线视频服务（OTT）平台开始减少电视剧制作，因此对于韩剧产业萎缩的担忧开始出现。 据韩国电视剧制作企业协会近日消息，以播出时间为准，韩国电视台和OTT平台的电视剧从2022年的135部减少到去年的125部，一年期间减少7.4%左右。各家电视台和OTT平台的电视剧减少趋势都比较明显。 人称电视剧“名家”的SBS如今在工作日没有一部电视剧播出。原本在周四播出的《国民死刑投票》去年11月终映后就再无后续电视剧编排，月火剧也是在去年5月剧终的《花书生恋爱史》之后就没有任何作品。日日剧则早在2017年就已经停止播出。 MBC的日日剧播出一直持续至今，但月火剧以2020年12月剧终的《化时为机》画上句号。水木剧也是从2021年起编排就出现明显减少，去年年末开播的《今天也很可爱的狗》仅在每周三播出，而且本月10日剧终后就没有播出后续作品。 综合编排中电视剧最多的JTBC在2021年12月《只一个人》终映后，就再无月火剧播出。水木剧也在去年10月的《这恋爱是不可抗力》之后没有后续编排，时隔3个月后的本月31日起才开始播出《绝佳的解决师》。 推出过众多人气作品的tvN也在去年5月《Stealer：七个朝鲜通宝》剧终后没有推出新电视剧。OCN曾推出过话题度较高的《惊奇的传闻》和《Voice》，但工作日和周末的电视剧播出分别止步于2019年和2022年。 本土OTT平台的电视剧制作减少趋势也与电视台并无太大差异。TVING在2022年公开过13部原创剧，但去年仅有6部。Wavve也在2022年公开4部原创剧，而去年仅公开《朴夏京旅行记》和《交易》两部。 奈飞（Netflix）原创系列韩剧《鱿鱼游戏》剧照【图片来源 Netflix】 与此形成鲜明对比的是，拥有庞大资本的全球OTT平台奈飞（Netflix）和迪斯尼+去年公开的原创韩剧数量比2022年更多。迪士尼+在两年内一共公开9部原创韩剧，奈飞的原创韩剧则从2022年的11部增加到2023年的13部。 对此，韩国电视剧制作企业协会秘书长裴大植（音）表示：“非常担心今年的电视剧会比去年更少，目前预计少则100部，多则也不到110部。”在这种情况下，电视剧的制作也自然开始萎缩。如今制作公司在无法确定交付平台时，都不愿意进行事前制作。已经制作好却因各种原因尚未能播出的电视剧目前也多达20部，这些作品的制作成本共计约3000亿韩元（约合人民币16.17亿元）。 实际上，电视台和OTT平台减少电视剧编排和播出的理由非常明确，即制作成本暴涨导致收益停滞不前甚至恶化。某无线电视台相关人士表示，广告收入不敌电视剧制作成本已并非新鲜之事，广告市场萎缩造成收益减少，而制作成本却直线上涨。被认为是电视剧制作成本上涨罪魁祸首的则是顶流演员的片酬上涨。 电视剧制作企业和广播电视平台相关人士在近日一同召开的电视剧产业危机讨论会上，被提及最多的就是人气演员的片酬问题。某电视台相关人士表示：“现在主演片酬每集要价已经不是亿，而是十亿的时代。”某制作公司相关人士坦言：“制作公司和电视台扩张电视剧版图的大部分收益被部分演员卷走。” 奈飞和迪士尼+这些全球OTT平台进军韩剧市场后，韩国人气演员的身价大幅提高，巨头企业的投资也对韩剧产业发展起到积极的促进作用，但在此过程中自然上涨的片酬标准导致韩国中小制作企业和电视台难以承担。某制作公司相关人士表示，在电视台片酬400万韩元的演员出演OTT剧集时通常能拿到1500万韩元，随着OTT时代的到来，演员片酬翻倍之后不可能再出现减少。 因此，对于韩剧产业危机，除降低对人气演员的依赖度或调整片酬以外，似乎再无其他方法。裴大植强调，电视台、OTT企业、政府和演员经纪公司应该就这一问题开诚布公地进行讨论，共商解决方案，避免韩流支柱之一的韩剧产业陷入发展危机。 【图片来源 网络】