李在明总统与法国总统埃马纽埃尔·马克龙于7日（当地时间）在国际电影与视频峰会鲁米埃尔峰会举行的圣保尔德邦斯梅格基金会活动现场移动。 李在明总统与法国总统埃马纽埃尔·马克龙于7日（当地时间）共同启动了“鲁米埃尔伙伴关系”，计划自2027年起在电影与视频产业投资总额达10亿欧元（约合1.6万亿韩元），两国各自投入5亿欧元，以增强本国产业基础，扩大共同投资与制作，支持本地内容进入全球市场。李总统在法国圣保尔德邦斯梅格基金会举行的“鲁米埃尔峰会”开幕演讲中表示：“我希望在此宣布全球电影与视频产业投资合作倡议的启动，以促进电影与视频产业的繁荣与共生。”李总统指出：“由韩国提议、法国响应的这一伙伴关系，不仅将促进本国电影与视频产业的活跃，还将通过共同投资与制作，成为本地内容走向全球舞台的坚实基础。”他希望这一伙伴关系能够超越双边关系，扩展至全球，成为全球电影与视频产业新未来的光辉指引。马克龙总统强调了投资的经济与社会价值。他表示：“影像对我们的经济至关重要，因为电影、电视和视频游戏是创造就业、投资、创新和增长的主要产业。”他进一步指出：“没有任何国家能够单独构建这一未来，因此应对措施也必须是全球性的。”两国领导人一致认为，应该以人为本，围绕创作设定技术变革的方向。马克龙总统提到，算法正在影响视频消费，传统融资模式正在发生变化，他强调：“阻止这一变化并不是我们的责任，但我们必须设定方向。”李总统也强调：“如果无法妥善应对时代的变化，那将是明显的危机；然而，积极应对则是明确的机会。”他提议：“我们应当创造一个人工智能更具责任感和以人为本的发展时代，让其成果为所有人带来新的机会。”他还提出了与人工智能相关的就业减少、演员肖像与声音复制、版权与学习数据问题等共同课题。李总统将产业的核心课题列为影院危机、人工智能的威胁与机遇、独立电影与多样性、地方与全球的共生与合作。他表示，独立电影是新想象力与叙事的源泉，因此“国家支持与多边合作必须持续进行”，并承诺韩国将成为全球电影与视频生态系统的合作伙伴。马克龙总统将此次峰会视为国家、创作者、制作人、广播公司、平台、电影院、游戏与技术企业、国际组织共同参与的“项目与行动的多边主义”的里程碑。他提出了保护影像遗产、影像教育、支持弱势地区独立电影院等课题，并表示：“我们的任务不是庆祝黄金时代，而是开启新的创作时代。”两国领导人当天通过了“关于电影与视频未来的鲁米埃尔宣言”，明确指出“人类的创作始终应是作品的核心与基础”，并决定在保护知识产权与包容技术（如人工智能）之间取得平衡。此外，还提出了15项共同原则，包括创作投资与作品多样性保护、国际共同制作扩大、应对非法复制、重新确认影院观影体验的价值、普及影像教育等。此次峰会吸引了来自50多个国家的文化部长、国际组织官员、导演、演员及电影与视频产业专家等200余人参加。两国计划结合电影发源地法国与K-内容强国韩国的优势，将投资成果具体化为共同项目。李总统随后与韩国电影人如李昌东、郑珠利导演，雪炫、全道妍、金道妍演员，以及Netflix亚太内容总监金敏英等进行了对话，并与马克龙总统夫妇共进了正式午餐。之后，他与CJ ENM、NAVER、Netflix、美国电影协会（MPA）、媒体完等相关人士讨论了电影与视频产业的现状。最后，李总统与Netflix、迪士尼、索尼、NBC环球等MPA会员公司的相关人士会面，评估年度超过1万亿韩元规模的K-内容投资，并呼吁持续投资。李总统在尼斯的行程结束后，将前往巴黎，继续进行国宾访问。 ※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。

据韩联社报道，经纪公司FNC娱乐6日表示，旗下女团AOA将不参加9月的韩国女性音乐节“Wonder Woman Festival”。 AOA原先决定参加上述音乐节，但近日AOA前成员珉娥爆出自己经历长达10年的队内霸凌，矛头直指队长智珉，内幕越爆越多，掀起热议，在此背景下AOA决定取消参加音乐节。 智珉一开始否认霸凌行为，但不久后就与经纪公司工作人员一起前往权珉娥的家中道歉，并在社交账号上晒出道歉文，但舆论一边倒向珉娥。智珉在次日宣布退团，并暂停演艺活动。 此次争议让AOA风评一落千丈。分析认为，不仅是经纪公司将受到影响，AOA是否能重启活动也是未知数。AOA是FNC娱乐2012年打造的女团，最初由智珉、草娥、酉奈、惠晶、珉娥、雪炫、澯美、有庆组成，有庆、草娥、珉娥、智珉先后退团后，目前只剩四人。 【图片提供 韩联社】

2019爱茉莉太平洋论坛“生命可持续的文明之路：对话中国”8日在首尔举办。北京大学电影与文化研究中心主任戴锦华以“现代：女性的‘发明’”为题进行演讲，并与延世大学文化人类学系教授赵文英、成均馆大学东亚学术院教授任佑卿一起进行“另类文明的主体”圆桌讨论。茶歇期间，戴锦华教授与本报记者简单聊了聊中国电影与韩国电影的相关话题。 ▲李安导演新片《双子杀手》上映后引发很多辩论，有人说他从文艺范走向技术范，这会是电影未来的发展趋势吗？怎么看待这个问题？ 戴锦华：比较矛盾，因为电影一直是跟技术革命联系在一起的。技术革命虽然一直在影响电影，但这次的影响有点太大。因为电影原来最主要的媒介是胶片，2011年开始数码彻底取代了胶片。之后，电影圈一直在讨论电影是不是死了？因为在英文当中电影就是“FILM”，“FILM”死了，那么电影是不是就会死？个人认为用电影这种方法讲故事的艺术是不会死的，但是坐在影院里观看的这种电影是不是会继续存在？个人对此表示怀疑！（像李安导演进行的这种技术方面的）实验肯定是有意义的，但是不是一个成功的实验，个人也表示怀疑。电影艺术并不会永远随着技术的进步而进步，也可能哪一天技术反过来“吃掉”电影。李安导演的《双子杀手》引发很多方面的思考，不过大家可以借此讨论一些问题，来考虑一下未来的电影会是什么样的。 ▲近几年韩国电影在国际上被看好，去年《燃烧》从戛纳评委那里获得史上最高分3.8分（满分4分），今年奉俊昊凭借《寄生虫》拿下金棕榈大奖，您怎么看韩国电影的异军突起？ 戴锦华：韩国电影其实很多年前就受到国际上的广泛重视，获奖只不过是一个延伸的效果。我认为李沧东是亚洲最优秀的电影导演之一，也是最喜欢的导演之一。我看好韩国电影的两个方面，一方面韩国导演坚持个人风格，坚持对社会主题的追问，并且韩国有一批这样的导演在坚持，这非常宝贵。另外一方面，韩国电影开始发展出自己的类型脉络，自己的商业脉络。比如《恐怖直播》、《雪国列车》，这些原来都被认为是好莱坞独有的东西，韩国制作出来又跟好莱坞的价值完全不同。个人很看好这部分，就是刚才所言的两个方面，一方面是坚持自身的个性追求，另一方面进行自己的商业化尝试。听起来也可能有点像好莱坞，但是韩国电影的政治立场、社会态度都非常不同。这两方面都会令人感到振奋。 ▲相比之下，华语电影这几年斩获不多。特效越做越好，观众基数庞大，但能将思想性和商业性相结合的作品不多。中国电影发展有没有什么问题？怎么造成的？ 戴锦华：1993年，中国电影几乎横扫所有的国际电影节。之后出现一个最大的变化就是中国电影工业的复兴，并呈现一个逆势增长。世界电影都在衰落的时候，中国电影在大规模地发展。这当然是重要的基础，因为如果没有工业基础就很难谈电影艺术。从另一个角度讲，中国电影发展得太快了，硬件在发展但软件跟不上。打个比方，中国电影就是一个豪华的巨型建筑，但是内部装修还没有完成，更不要谈内部是在做什么？不过中国观众在逐步成熟，中国电影人也在寻找自己的路，虽然还没有达到观众期待的状态，但内部生长还是相当迅速。个人不在寄希望于已经成名成家的导演，反而寄希望于在新的文化环境当中成长起来的一代人，希望他们能够给观众带来不一样的电影文化。 ▲《杀人回忆》的凶手被找到了，韩国还有不少真实事件改编的电影推动社会变革，《梨泰院杀人事件》促使相关案件重新审理，《熔炉》上映后韩国国会通过《性侵害防止修正案》，《辩护人》上映后“釜林事件”中的五名被告沉冤得雪……怎么看待韩国的根据事实改编的作品？ 戴锦华：个人而言，我非常喜欢这些作品！韩国电影从某种程度来讲也是全球电影的“汉江奇迹”。因为世界范围内，电影的社会影响都在萎缩，电影和社会的关联都在变窄。战后韩国因为自身的历史造成这种很强悍的社会批判力量，很强的社会改造力量，这是韩国很宝贵独特的历史。几十年中，大概只有比利时的《美丽罗塞塔》促成《罗塞塔法》落地，保护青少年工人的权益。韩国有这么密集的和历史、现实及政治互动的作品，非常宝贵但很难复现。这是很独特的存在，也是和韩国电影人坚持抗争联系在一起的，是近半个世纪斗争中累积下来的财富。 ▲韩国电影采取分级制度，有全体可以观看、12以上观看、15岁以上观看、青少年禁止观看、国内限制上映五个等级，中国电影有没有必要也导入这样的制度？ 戴锦华：这是从我二十岁就在讨论的问题。在这个问题上也存在矛盾，一方面成熟的市场需要分级，另一方面个人也反感分级，从观众的立场看，分级本身就很暴力。电影工业进一步发展，电影市场足够大的情况下，分级是很难避免的要选择的一种方式。一个成熟的市场一定是会试图覆盖最多的人群，覆盖的同时又想有丰富性和差异性的时候，政府能够做的就是采取分级制度。个人不是很喜欢分级，但没有选择，没有更好的方法替代。 ▲《82年生的金智英》从小说到电影都非常火，女性观众从中看到自己的影子，但有男性观众进行批判，称其引发女权主义。AOA人气成员雪炫、Red Velvet的IRENE都被部分网友拿来大做文章，甚至有极端的男粉丝破坏Red Velvet的CD，乱涂IRENE的照片等等，如何看待韩国的这种现象？ 戴锦华：我不是特别了解韩国社会的状况。中国虽是儒教发源地，但经历了一百年各种样式的革命，尤其是社会主义革命。作为一个现代女性，我们都是这场革命的既得利益者，因为中国在政治经济等各项法律上全面实现男女平等。甚至男性也许感到“暴力”，因为他们一夜之间被剥夺了“权利”。这种影响到今天都在各个方面存在，对照而言，韩国没有跟中国相近的革命的历史，不过可以想象女性主义运动是必然的。我收到《82年生的金智英》中译本，还没来得及看。年轻的编辑觉得这本书有唤起并打动她们生命体验的内容，这也可能是中国社会在全球化运动中经历的性别问题的倒退。在今天，不一定是儒教或者男权，可能是资本令人感到在“父权”和“男权”之下的压抑。中韩有不同的历史，但现在可能有共同的情境。我会关注中国年轻的女性对这部影片是什么态度，也会关注年轻男性对这部影片持什么态度。 【摄影 记者 邵天翔】

据娱乐公司FNC方面13日官方消息，近日旗下女团AOA成员智珉、酉奈、惠晶、雪炫、澯美五人与公司续约，在与公司和成员们深入讨论后，珉娥决定为了实现新的梦想决定退出组合。公司将尊重珉娥的选择。 FNC补充道，AOA今后将以5人组阵容展开活动，公司也将全力支持5人的所有活动。 2012年AOA推出首张专辑《Angel's Story》正式出道，发布的《短发》、《猫步轻俏》、《Bingle Bangle》等热门单曲受到关注。