在国内内容市场中，‘次文化’的意义正在发生变化。过去这一概念主要围绕部分游戏粉丝群体，而如今正向以平台和社区为中心的内容消费全面扩展。
根据相关行业的消息，国内的次文化正在从游戏领域扩展到动画、音乐和实景互动内容等多个领域。粉丝群体的范围也不再局限于特定的年龄、性别或国家，正在不断扩大。尽管保持着非主流的身份，但各个领域内的粉丝和消费群体正在不断壮大。
中国制作的实景互动电影游戏《盛世天下：女帝的诞生》是国内次文化扩展的一个典型案例。《盛世天下》是一款以实景演员为基础的宫廷权谋题材互动游戏，受到了中国剧迷，尤其是女性用户的广泛关注。2025年9月发布的第一部作品在国内Steam排行榜上获得了99%的‘压倒性好评’，而在上个月第二部发布后，主角演员与300多名国内粉丝举行了线下见面会。
业内人士指出，在线社区和媒体平台的成长对次文化的扩散产生了重要影响。次文化曾被视为与大众文化相区别的非主流兴趣文化，但通过YouTube、短视频和在线社区等平台，拥有相同兴趣的用户迅速聚集，规模不断扩大。Netflix等全球在线视频服务（OTT）提升了动画的可接触性，而YouTube和短视频平台则成为音乐和游戏内容向粉丝群体外扩散的通道。
然而，业内人士也指出，消费群体的扩大并不意味着次文化被大众文化所吸收。次文化消费者往往将自己喜欢的内容视为‘兴趣共同体’的一部分，而不仅仅是简单的潮流。这种‘只想自己知道’的文化特性增强了次文化粉丝内部的凝聚力和消费能力。
仁荷大学消费者学系教授李恩熙表示：“次文化中有一种强烈的认知，即‘我知道别人不知道的东西’。当次文化所享有的内容进入主流时，消费者会感到一定的自豪，同时又会寻找新的事物。”她指出，“次文化受欢迎的本质在于对非大众化独特兴趣的自豪感。”
※ 本报道经人工智能（AI）系统翻译与编辑。
